组织者(1963)

用意大利式平民生活喜剧般的氛围节奏来透析了一场阶级斗争具体到每个人身上是何种面貌。对工人内部的不团结没做脸谱化的批判，而是呈现了他们的各种弱势处境如何让斗争变得如此艰难，赋予的同情多过嘲讽，也说明了为何需要一个外来的，能摸透资方的策略而自身付出代价较小的中间阶层来为他们出谋划策。然而导演也不无带一种看似自嘲实则悲怆的态度呈现了知识分子要跨阶层争取权益的艰难困境，同样面临牺牲却不被理解。导演对各色人物群像的性格塑造既具有阶层的典型性，又没有失去生活的实感，故事节奏很生动活泼。知识分子理性而精明，资本家与走狗们强势，阴险而老辣，工人们各有鲁莽，愚钝，怯弱，自私，摇摆，生活的困顿才把他们拉在了一起。罢工失败的结局很令人痛心，还好导演没彻底宣扬对人性绝望的屈服，教化与牺牲没彻底白费，留下了觉醒的种子

稍加琢磨你会发现，这场发生在世纪之初的都灵罢工风波最直接的当事者，资本家与工人之间本有机会缓和收场。工人家庭撑不下去心生厌倦希望尽早结束，轮椅老板也出于担心继续僵持下去订单泡汤生意凋敝而指示如真摆不平就干脆答应对方要求。那因何最后演变为士兵开枪悲剧收场？影响事态走势的中间人，即片名所言的“组织者”，出了大问题。一方自然是工厂高阶主管，指标事迹就是羞辱了那位主动复工的西西里男人导致其入狱；另一方当属最大牌明星马斯楚安尼的角色，此公两次慷慨激昂的煽动性演说激化了矛盾！可他并不真正信仰自己的政治理念，介入罢工事态仅在完成组织交代的任务，抵御饥寒与美色的主观意志力甚至还不如普通工人……不管是否认同这种撇淡两头&归罪中间的主题思想，你都必须承认莫式喜剧的非凡艺术魅力使得意识形态色彩浓厚也能特别耐看！

厂，如何收场，小时不完全是反方，而是魔方，转到有点两样，套路这条最长的路别来无恙，纵然纲举目张，最后一口气也自作主张，不同声音撩拨一种指望，从走去到通往，什么都写在脸上，work中的or石沉大海却落在肩上，无法唤醒装睡的人险些穿帮，无法哄睡觉醒的人略有松绑，盲会扫荡，没门后来不再回荡。

影片由大批真正工人出演，并以平光灰空的黑白摄影营造工厂压抑气氛（在南斯拉夫拍摄）。故事历史背景为意大利刚统一不久，有关于西西里、那不勒斯与北部地域性的讨论。在战后意大利经济起飞的60年代，奥米电影《工作》（1961）中那类办公室工作抢手，工厂工人罢工事件迭起，于当时意大利观众并不陌生…

影片描述了一场完整的罢工运动，在罢工双方的描写基础，导演塑造了许多其他角色（铁路工人、有同情心的警察、交际花），使之上升为一场社会运动。导演对于罢工群体的人物描写也深刻形象，有情绪的波动变化，也有态度的鲜明对比。最后拉乌尔的逃亡和教授的策划显然给这场看似失败的运动带来了曙光。

类似这种意大利式的喜剧比悲剧还令人心痛，事实是莫尼切利在说到这电影制造了某种喜感的时候眼眶里都闪着泪光。他还说在校门外哥哥打弟弟的桥段是他最在意的但似乎观众们没怎么注意，这又怎么可能呢，这个桥段和片尾弟弟走进工厂的画面前后呼应是影片最重要的点，孩子们才是社会不公的最大受害者。

还是莫尼切利一贯的以喜剧之眼凝视现实中的悲剧，轰轰烈烈的罢工之后还是一切如初(莫尼切利的大部分喜剧结尾都以是失败告终)。与其说是喜剧不如说是悲剧，依靠工人群像的嬉笑怒骂来进行社会批判，颂扬人民力量之伟大，具有整体性的反讽与反思精神。马切罗的锋芒完全被一帮非职业演员给取代了。

个别不参与叙事的小细节更让人印象深刻：“组织者”发现桌上有一个被人落下的面包，刚拿起来要啃，没想到恰好这时有人折回来取，“组织者”一丝不苟地将面包重新包好还给了主人；弟弟不愿意上学，原本担心被父母责骂，没成想却遭到了哥哥的一顿暴打，哥哥打了弟弟之后又牵着他的手一起回家。

除了悲喜结合，嬉戏加讽刺的风格外，这部电影还有莫尼切利一贯的拿手的描绘一个群体，然后再重点抓住人物典型代表进行刻画的手法，悲剧的是主要人物的都没有好下场，死的死，牢的牢，逃的逃，最后小屁孩昂首阔步地步入工厂的镜头真是“悲壮”。很久没有看这么正的意大利电影了！

非典型的Mario·Monicelli 电影，但在严肃的剧情展开之中，导演也不忘记插入娱乐喜剧的桥段，影片的群像刻画非常成功，特别是对工人们的不同性格不同生活的描写，带有很强的新现实主义风格，但对主角教授的刻画却感觉有些不够。

20130614 雖是嚴肅議題，但導演把感情處理得很冷靜，喜歡哥哥和弟弟的戲。突然發現以前的導演對於群戲的場面調度都非常厲害啊...流暢度和美感都兼顧／怕冷的教授很萌，想吃麵包也很萌，還和男人睡同一張床...

故事节奏很紧凑，本以为会比较无聊，没想到却环环紧扣～很好看的片子，哥哥和弟弟对于上学还是去工厂的戏发人深思，大时代背景下的痛苦的工人劳动阶级的抗争与无奈～好看～各色人物处理鲜明细致且细节丰富。