镜子(1975)

想到朋友在评论某部电影说“气质是杰作的，体验是艰涩的。”可以感受到无尽的空旷与诗意，过程中不断分神想，理解导演的内容意图是必要的吗？影像可不可以只作为引发自身记忆共情的载体？不了解战争历史可能会成为我看很多苏联电影的问题。第一次观看塔可夫斯基只能算体会大致氛围，过段时间再重来（能在大荧幕就更好了）

第一部塔可夫斯基，也是第一部苏联电影，大概，第二遍才看完，但是还是有几次困意。 童年和中年经历毫无规律地交织在一起，美好的彩色回忆和痛苦忧伤的黑白记忆交替并存，对景物大篇幅的长镜头和特写镜头，如诗一般铺开对往事的留恋，对世事变迁的思考。最后一幕，老去的母亲牵着孩子，孩子充满童真地呐喊，一旁年轻气盛的母亲听到后，不再与爱人打情骂俏，而是悲伤地哭了出来。夕日欲颓，黑色的树林淹没了如油画般的草地，也覆盖了屏幕，影片结束。

一直计划再看塔可夫斯基，但直到今天终于开始了，上次看已经是一年前的事情了，喝醉了在Amherst看乡愁，是一次不错的体验，后来不得不先关注了很多别的电影，然后找到状态很好的时候再看，想认真看。这部本身也会再重新看。这次是和鱼皮看的，鱼皮学会下楼梯了。突然想起来中间可能还又看过一次Solaris，但这次打算多看看后来的东西。这篇还是想到了很多东西，但是没预想是这样的走法，这大概也是我到现在都没看stalker的原因吧，不过感觉还是很苦逼啊，不能说苏联人都苦逼啊，塔可夫斯基不只是代表俄罗斯，更代表他自己，有时候好奇能不能在剩下没看过的几个电影里发现好玩的地方，也许丫真就特认真。。还看到好多年前自己给乡愁评论的内容，蛮好玩的，试图说点啥呢还哈哈哈，但是乡愁确实太牛逼了，这几天得赶紧看看。

塔科夫斯基可真勇敢，看之前我还在想题为“镜子”可怎么拍，他就是硬上啊。一幕幕不同的生活片段，镜头缓慢移动记录静止的物，彩色段落与黑白的历史影像像是镜子的两面，一面是真实的荒漠，一面是未知的遐想。整个影片不如说是对“镜子”最好的诠释，照见内心深处的隐秘。犹如诗选一样的电影。

之前做过一个关于镜子意象的pre，说镜子在中世纪表征着神圣，镜中世界是通达理念世界的道路。好像镜子和梦一样，都代表着与现实极其相似又大有不同的感觉，总是蒙着一层纱，或是带着奇怪的色彩，相比现实。我们总是在不断的被这种过去的、记忆的、感性的漩涡迷惑，我们意识到这不是真的，我们无法放弃着迷于这种漩涡。

像是梦中看的景物。觉得片子混乱迷糊，一如做梦都感觉。对旧日的念想，落在镜子中，虚幻中，在梦中。昨日本就是一种虚幻，通过思想这面镜子，能照出的大约只有模糊。

以《镜子》为代表的塔系列电影可能将记录我面对艺术创作时自省方式的转变。 "影像–主题"的辩证于《镜子》/其他电影≈吉他演奏bend/slide(糟糕比喻) (没有中字的观影，后知后觉兴许是好事。

出色的演员玛格利塔·捷列霍娃细致入微地扮演了《镜子》中母亲的角色，完整而深刻地表达了母亲的性格，既表现了她坚强、独立，又表现了她的脆弱、易受伤害。但是，《镜子》里的女主人公毕竟不是我们的妈妈。安德烈以他独到的方式表现了妈妈的性格和命运，而这命运是同她那一代人的生活、同她的祖国的命运紧紧连在一起的。

《镜子》是塔可夫斯基自己的镜子， 自传体电影，却成为了影史上独树一帜的风格，并让后世追随， 诗人每一秒都带着哲思太多的思考不是一蹴而就的，每一句直面灵魂的话语，都是经历悟出来的， 如果文天祥，鲁迅也会拍电影，定会有另一种风格， 当我们觉得一切都好的时候，就不会有思考，唯有发现不对，思考， 诗歌的旁白，回忆的黑白，梦的意识，是老塔的回忆，是我们的巡礼。

#5. 待重看。老塔的这部《镜子》真的把我震住了，一时半会儿说出不内心的感受，虽然我注定无法理解他的诗意，可是这些纯粹的的画面伴随着极具冲击力的配乐又让我放下了所谓的现实逻辑，「镜子」作为故事间串联的媒介完美映射了老塔自身与家庭、国家之间的回忆，在老塔的内心深处他始终惦念着养育他的父母，而这诗意的爱也融于画面与旁白之中，宁静以致远!

看这部电影我睡着了六次，每一次睡着后都从头再看，所以塔氏的《镜子》我看过六遍。我不知道是否收获了什么，却又总相信得到一些收获。

你看见的镜子中的自己 和真实世界的自己 和别人眼睛里的自己 和庸俗社会的自己 和妈妈眼中和宝贝眼中和爱人眼中..的自己.....有同么