瓶装火箭(1996)

Wes anderson还真是一位极具童心的导演，可以看得出处女作的青涩，之后的中二风格和黑色幽默也可见雏形，剧中的友谊，爱情，公路片元素融合得自然，看得投入，瓶装火箭这个名字起的很漫画也很诗意啊！

无厘头的计划与真实的友谊相遇而上演了一出无语又幽默动人的故事；即使是看起来最正常的Anthony也会给他妹妹一些人生建议：多学一门外语。这是他切身体会撩妹不便后得到的；WesAnderson早期电影分数似乎都被给低了些。

《瓶装火箭》 风格非常特别，充满一种很轻松的高级幽默感，竟有点周星驰的味道。早期安德森的作品十分有灵气，有独特的电影才华。后来的作品像玻璃花，美，但不能食用。 连贼偷完东西后都不断总结改进，你有什么理由不努力？ 粉色女，一个很新奇又带有神经质的角色。 像杰瑞一样十分固执又有点神经质的角色。 “他们都是初学者，但非常上进，并且屡败屡战，这风格让我想起来迪格南。他这个人，既不愤世嫉俗又不半途而废。” 老头子说服他的谈话只说几句，甚至都不用展示全貌。 弹钢琴庆祝，甚至一闪而过，两秒。

安德森的作品中，我最喜欢这部充满瑕疵的处女作，所有的趣致都显得那么浑然天成，人物的“标签”属性比较隐蔽。笨贼的喜剧很多，但安德森故事中的笨贼不是蠢而是天真。迪格南偏执地想成为江洋大盗，纸上谈兵，75年大计都很有趣，安东尼甚至不得不配合他假装从精神病院逃走。安东尼和乌拉圭女服务员的爱情戏也是【瓶装火箭】的亮度，语言难以沟通的一见钟情很考验导演，女演员姣好的身材、干净利落的造型与明朗的微笑作为基础，接下来细腻的桥段处理也很动人。迪格南最后狱中对越狱的不靠谱设计与回到队列中的回眸形成反差，所谓欲扬先抑与欲抑先扬。

①已经能看到韦斯安德森各种风格元素的苗头了：轻荒诞的剧情，较真执拗的人物，假正经的特写镜头。一旦没有极度华丽的视听语言做包装，大多数韦斯安德森电影裸奔起来大概也就这个效果……其实我在想电影是否也存在一种类似于恐怖谷效应的东西，要么彻底纪实要么彻底荒诞，像这样剧情很荒诞视听又很通俗化的电影只会让观众陷入迷惑；②相似的“一起作死——割席从良——作个大死——再度救赎”剧情，明显两天后上映的《猜火车》要更胜一筹，然而英国的丹尼博伊尔几乎沦为了随地可见的平庸好莱坞导演；反倒是美国的韦斯安德森成了正了八经的作者导演。

Dog days are over now. 有这样的朋友真是生活充满刺激，时刻充满活力调动你的神经，即使他坑你再惨，就还是爱他，以及最后一望还真是唏嘘

三星半。韦导稚气未脱的处女作，在这部作品里就已经奠定了自己的风格基调，看到了很多后续作品的影子。剧情枯燥但很舒缓，轻松而不刻意的笑点很多，观感体验还行。最珍贵的是韦导电影里的童趣和纯真，令我想起《青春年少》。安东尼谈恋爱和抢劫的部分很有意思。

看了评论和我想的不一样！无聊？不无聊吧…这片虽然有点刻意幽默。但是像极了我们的生活（应该只是我的）我很喜欢韦斯拍的追捕，逃跑的镜头，自由自在的奔跑。我甚至觉得好过了布达佩斯大饭店，之后过于刻意营造…（处女座很灵动）

Fuck ups 历险记。最喜欢Bob傻模傻样的，边缘人感。前面没啥感觉，后面Dignan义无反顾要当领导要回去救人的那一段居然有点感动。最后突然出现的大计划显得有灵气，像wes anderson了。

三星半 突然喜欢老电影的颗粒感 整部影片大概就是 幼稚可爱 迷人友谊 （直白点就是dignant好蠢哈哈哈哈哈哈 不过最好抢劫那段他冲进去救人又被感动到哈哈哈哈）btw CRS=Can’t remember shit hhhhh

韦安的处女作，视觉风格还没有那么强烈，对比后面几部明显感受到韦安调度整合枯燥故事的进步。成年人负责荒唐，孩童负责理性，愚蠢到令人发笑的暴力和纯粹到迸发无穷能量的执念，是韦安永远没有放弃讲述的主题。

早期的安德森虽然没有后期那么风格鲜明的对称构图，但几个年轻人的冒险之旅，幽默的对话人物性格依然会觉得很有趣。我们失败了嘛，不，我们做到了。看起来好像一无所有，但其实有朋友在身边才是最大的快乐与温暖～