小城之春(1948)

看科长的《海上传奇》，韦伟提到《小城之春》是部垫戏，还说男主角入戏之后出不来戏了，只觉得好玩和好奇，看完之后只想说那个年代拍这样一个恶俗四角关系且存在婚内“出轨”行为的故事也是勇气可嘉，韦伟的旁白和简单的画面构图还挺加分的。

小城之春的剧本很容易让人联想到曹禺的雷雨，二者的故事背景包括人物的某些特质都具有一定的相似性，然而在艺术思想的表达却是有者比较大的差距，小城之春的故事没有突破传统的思想对于自由和爱情的束缚，最终选择了以一方的离开为结束，虽然这样的处理是比较符合时代局限下人们的共同选择，然而在长远的历史视角，缺乏一些思想的突破，最终就这样平淡地掩埋了人自然的感情，回归小城的平静，人的内心的变化也不足以创造出多么大的改变。

玉纹饰演者韦伟曾在接受黄爱玲的访问时提及，玉纹与志忱游罢城墙回家途中的戏份，跑向他们身后的一只鸡并非刻意安排，而是偶然进入镜头。

1、简洁流畅的影像语言，一波三折的感情纠葛，细致入微的心理刻画，影片主题即便放在今天也依旧鲜活有力。很难想象这是一部1948年的电影。毫无疑问的经典！ 2、身着旗袍的女主角真是美极了，王家卫一定是看过了《小城之春》才拍得出《花样年华》吧。 3、无论是玉纹、礼言还是志忱，他们的人生都是悲剧。然而，作为导演的费穆竟然为看似绝望的他们找到了一条堪称完美的出路——三个人最终都选择了为他人着想而”牺牲”自己，但也因此迎来了一个更好也更光明的未来。 4、生活就是这样，有希望的春天，有热烈的夏天，有萧索的秋天，也有绝望的冬天，无论冬天如何漫长，也终会有春天到来的那一天！也许这就是“小城之春”的真意吧。

【2021NO.12】终于看了大名鼎鼎的《小城之春》，我得倒过头再听王德威老师的抒情系列课程。ummm,抛开时代背景与隐喻（p.s.据说费穆导演当年因为经费不足才拍摄了此片），仅聊聊这几个角色吧。 整部电影从头到尾都有种压抑的氛围，周玉纹因为戴礼言身体不行而守活寡，夫妻二人的生活味同嚼蜡。直到旧情人章志忱的出现，周玉纹这潭死水才开始荡漾。爱情，果真能使女人波儿荡、眼儿媚、腰儿软。但是，二人始终没有冲破大防，最终以章的离去作结。这衰颓之境里发生的隐忍而克制的爱情，确实是小城之春啊！ 另外，周章二人在城墙上追逐那段很有喜感，少妇拎着菜篮跑，旧日情人在后面傻追，二人走在林荫道上时而亲时而疏也很有意思。在今天，别说十年不见，十个月不见，旧日夫妻之间也不知隔了多少山山水水。

悸动之春，往事之春，小城之春。 16 岁的初春最是璀璨，然后用十年时光消化顽疾、战争和情感。 如果每夜月光都能好成这样，城墙外是什么景色、自己那些勇敢又自责的想法，也都不那么重要了吧。

小城之春，也是中华民族之春。战后满目疮痍的戴府隐喻着战后百废待兴的中华大地。结尾所有人都走出阴霾决定面对新生活，象征着导演对未来的乐观。

书上说，费穆导演的1948年的《小城之春》是“文化大革命”之后才开始被重新评价的，到现在已经是中国电影界公认的经典性作品，被誉为中国电影艺术的一部巅峰制作。 我只看懂了，小城之春，春在心里... 电影史巨作，还需要继续深挖！

今晚第一次看了《小城之春》，不知怎么，想起《去年在马里昂巴德》空荡荡的城市和《青木瓜之味》走出不去的院落。《站台》里城墙上的调度和《小城之春》几乎一样。田壮壮曾翻拍一次，更早，王家卫拍了《花样年华》。先暂且记录，有个疑问，为什么讲述者是全知视角？

刚开始念台词似的旁白一度让人想弃，影片却突然精彩起来，一个小城，五个人物，四段情愫，欲说还休，无限给人想象各种发展跟结局。压抑，荒凉，希望又绝望，却不忍讲下去…春天来了，城头的每块砖瓦都忍不住哭泣。真难想象这是1948年代的电影！经典！

没想到小城之春的故事竟然是这样的，地理的格局被限制得那么小，但故事却让人觉得又广阔又充满生机。发乎情，止乎礼，生机勃勃。

绝对的经典，讨厌老电影，却喜欢这部，足足的文艺气息，自说自话的独白，非常诗意/8.31阅（原评论）/2020.09.01标