恶魔(1955)

刚开始以为是妻子和情人合谋杀夫的故事 后来才知道是谍中谍反杀妻子的故事 结尾处的氛围刻画太精彩了 不愧号称法国希区柯克 官方告知不要剧透 比控方证人还早 开放式结局 任你遐想 悬疑 魔

导演被称为法国希区柯克，他用了一种手法，把视角汇聚在杀人犯而不是受害者的身上。给观众来一把倒置，反而会去替杀人犯担心，最终也证明了杀人犯的确是真正的受害者

可怜的小孩穆娃尼，真的看到了校长和校长太太，可惜大人根本不相信。看到后半段就猜出了到底谁是恶魔，但不能剧透。这部电影把光影运用到了巅峰，把悬疑和惊悚完美结合起来。

忘了有多久 没见过一部片儿里没有一个演员看起来顺眼的 克鲁佐还是搞 其实主要是他偏爱克劳佐这个类型超出了我的审美范畴 那个年代拍这类型的格局都不大 限于时代局限性 主要也是这个类型本身就很难打开 搞出恶魔就在身旁那种人设太难 边缘缺陷性的群体代表选题就不好弄 希胖扎心那种表现主义又不是人人能玩儿的 哎反正从那个年代到新浪潮后很久一段的法国片儿我都欣赏不来直到现在没那么作家化

觉得非常有希区柯克的风格，结果导演号称法国希区柯克，难怪。或许会觉得冗长，但是是步步紧逼环环相扣的完成度相当高的优质悬疑片，气氛节奏把控很到位，结局两次大反转以及开放式结局确实配得上影片最后一句话，不要透露给你的朋友影片到底发生了什么。这是一部五十年代的影片，经历半世纪的变迁依然不过时。

les diaboliques，恶魔们，都是恶魔，谁是真赢家呢，蒂娜？蒂娜应该没有死，毕竟警探那么淡定 反转又反转，精彩

法国黑色电影个性鲜明和张大春说写小说的方法相似，注重细节描写，用具体强化代入感，如果一根针掉下来，你会伸手去接。退休老侦探和河边尸体没有融入情节，只是因为偶然事件，作为推动情节的外力，有点遗憾，老侦探甚至利用夫人的死，放在现在是政治不正确，《利刃出鞘》做得多了一个层次，凶手弄巧成拙。

冗长的铺垫换来最后十分钟的高潮和反转，结局真的吓到我了(当时没有软隐形，校长眼睛应该很痛...敬业点赞)，结局之后第二次反转，随后戛然而止，让观众慢慢想，70年前的电影放到今天仍然具有很大的可看性，导演真的是法国希区柯克啊。用光超级棒，可惜我没看到那两处彩色的画面....综合质量五星的，但是中间实在是有点平淡啦，不对我胃口～

恐怖紧张的氛围制造的超级棒！反转和结局简直锦上添花！渐进的恐惧感贯穿全程，到底谁才是恶魔，一千个人有一千个哈姆雷特！大概剧中每个人都有一个恶魔在心中吧～

经典悬疑片啊。直到校长死了，尸体不见之后，才是剧情真正的高潮点。整个气氛也随之带动起来。最后的浴室恐怖片段真的挺渗人的，那个假的眼珠真是绝了绝了。看完这部作品，肯定很多人会谈论到底谁是恶魔？无疑校长和情妇恶魔无疑了，因为本来这就是他俩设的局。至于女主，有没有再次反转设个局，这就要看能否相信那个小孩最后的话！究竟是不是谎言，是谎言，那女主也是恶魔，不是谎言，那女主真的死了。没必要纠结这个，也没必要过度解读啥的，反正从校长和情妇身上已经领略到人性的黑暗了。

如果妻子被设计死了，那么丈夫、情人、退休的警察全都是恶魔。如果妻子将计就计，那么她如何做到没有脉搏而让丈夫以为她死了呢？

人心隔肚皮啊 从尸体消失后全程高能啊 我觉得小孩最后是把弹弓偷拿回来的 不过是不是撒谎都没有区别了 恶魔的行径已经让我脊背发凉了