魔鬼情人(2002)

3.5，东京的幽灵，在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界，阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影，眩目的抽象符号无一不是指向性的欲望，性，以及暴力，而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程，电视机，电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛，过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。 Vous avez Oublie，暴力影像背后的世界，Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介，《魔鬼情人》的影像也逐渐生成为一部类型片，moreover，电子游戏，墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜，也是暴力游戏的场域，最后一幕几乎是惊为天人的，来自一个老实本分的男孩的“暴力”，房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者？

不得不承认拍的是很好看，但剧情有硬伤。中间戴安娜杀掉她的男同事的时候，我还以为剧情要逆转了，打算给它五颗星，哪想到又转回去了。硬伤在于，戴安娜这种性格的女人是不会选择持续毫无尊严生活的，她一定会选择死，当她可以选择的时候。PS法国片的剧情总是能带来惊喜

高科技带来的人性异化，立意不错，演员阵容也够强大的，但表达手法有点刻意，整体一般。Connie Nielsen的裸体出镜挺出意料，不得不赞叹这女人身材真好，Chloe Sevigny第三次出演同志角色，好莱坞果然也不缺不甘做花瓶的姑娘

在操控别人命运的路上，一不小心便成了牺牲品。其实阿萨亚斯近景跳接的影像形式很适合拍这种神秘虚无风谲云诡的题材，但概念有了，气氛也有了，唯独缺少连接文本与影像的通道。这种形而上学的疏离感和他一再坚持的自然主义之间始终存在矛盾。

3.5 way too complicated for its own good, very fucked up but in an interesting way? Assayas擅長拍美人倒是真有一手, Irma Vep的Maggie, Cold Water的Virginie, Personal Shopper的小K, 和這部裡面的兩個女主, 全都是集酷和脆弱於一身的清冷美人

从事成人色情工作的女主为了上位和一个暗网组织（满足客服变态需求拍摄性虐视频）合作搞掉了女上司，没想到女下属也来了这么一招，女主在新一轮游戏里担任了女上司的角色。结尾更好说了，你我都是恶人，暗网是因为有客户才能生存，没有买卖就没有杀害。总体来说没啥意思，但是中心思想很正能量，你想歪门邪道上位就有人强奸你

现代商业和媒介语境下的女性间谍片，暧昧性感又批判性十足，说白了所有的行为都是对身体和自我的剥削。结尾那个DNA双螺旋结构意味深长。

信息量不小，后半段逐渐失控，主题聚焦于人性在信息时代会不断被蚕食殆尽，但是表现形式颇为激进。这片能入选戛纳主竞赛单元，当时评委会的口味……可想而知啊。

Desensitization by global capitalism. The story becomes very muddled in the second half.

媒介感官世代 all about screens “Then-present-tense cyberpunk" 作为科幻b级（反）类型片，复现zeitgeist又毫不过时和卖弄

暂时没看懂，不明觉厉，有点像德尼，又有点像柯南伯格，甚至还有点格朗德里厄的味道。全片充满诡异的魅力，既指向被影像植入的虚假记忆，喻示现代媒介对人类知觉的破坏，又窥探萦绕在个体周围无形的意识形态（色情、暴力、资本、政治，阿萨亚斯在此将其具象为幽暗的网络角落）侵害——我们对异化视若无睹，同时也再无法确信自己的感官感受。

多媒介（动画、游戏）、类型元素大杂糅，电影内外皆强调色情暴力对人的控制，比后来登机门私人采购员还要杂。手枪网络电子游戏黑客追车暗杀枪战商战同性恋性虐等一堆元素塞进一个故事里，再配上一个剥削感十足的片名，阿萨亚斯是有多迷B级片… 另外，他是不在一部电影里用上至少三种语言就会死吗？