恐怖内阁(1944)

朗最好的作品在德国拍完了，到美国就忙着反纳粹表忠心，即便如此较之希区柯克，朗的角色道德也是模糊的，运镜光影神马的依旧赏心悦目。

三星半，没那么差，但故事情节条理的穿针引线和伏笔不够流畅，朗的节奏紧张感依然是上乘，通过这片可以看出郎对纳粹还是恐惧的，毕竟二战时期黛德丽也脱离了德国投奔美国，在政治的高压下其实电影人或者娱乐界的人也不太喜欢这种事，非关美利坚正义这种主流价值观

与上海小姐、双虎屠龙、西北偏北故事模式相似，主人公因为某种原因牵涉到了案情中。主人公没有选择退缩，而是不断地卷入到案情当中，进而破获。但是不明白，一样的套路，评分却不一样。本片中的细节处理，如最后部分的哥哥要逃走关灯，这些都还值得肯定的。

不确定以这部平庸之作作为自己第一部弗里茨·朗是否明智，或许这正是了解一位大师艺术核心的好办法。热评第一篇连带后面的讨论非常精彩，基本是CC蓝光花絮的完整听译。研究朗主要在于研究其影片中母题的存在与联系、角色的缺陷与伪装，及其如何在朗的表现主义手法里体现。与其说这是一部拙劣得令朗亲自道歉的改编作品，不如说是他对自己风格的偏执：慈善会上精巧的调度、降神会上惊艳的打光，甚至在书店里用微小的前推制造幽闭和恐惧、无处不在的充满威胁与险情的门框，等等，足够说明为什么好莱坞时期的朗有资格和希区柯克对比。

故事挺精彩 悬念做的还不错 又见降神会 朗这是在致敬自己的《大玩家马布斯博士》吗 《纳粹制度与思想的精神分析》 这是在暗指纳粹都是精神病吗 结尾卡拉居然为了爱情大义灭亲杀死了自己的哥哥背叛了自己的祖国……

黑色电影碰上德国表现主义的代表人物Fritz Lang，表现主义真的蛮适合黑色电影的风格，夸张的打光、调度和表演指导让片子更加惊心动魄。除此之外，影片的剧本还存在着各种暧昧不清的元素，包括了主角道德上的两面性，跟踪男主的到底是警察还是纳粹分子，算命的圈子里谁是有罪的谁又是无辜的。

开篇的黑色表现主义氛围很弗朗次朗，降神会一段的用光氛围让人意识到弗朗次朗其实一直着迷的是巫术美学，他的科幻其实都是神秘主义巫术的美术内核借一个科幻的概念外壳。而女主出现之后就非常的好莱坞俗套了，她作为奥地利德意志人莫名缠恋男主甚至不惜杀了自己亲哥哥，于情于理太不通，可以感到黑白时代的好莱坞其实和如今的小鲜肉剧没有什么两样，爱上的唯一理由其实就是看脸呗。整个悬疑人设不知道是否是希区柯克《西北偏北》的灵感来源之一呢？

悬疑推理弱但胜在光影加持让整部影片没那么散 大义灭亲的女主在昏暗的房间中打出一小束光 降神会的光影突出人物的面部 神秘慌张暗流涌动的预谋着，所有的地下交易与间谍行为终将见日 其实被炸醒来后的Ray能多些现实与梦境的错位会更好些

“普通人卷入间谍阴谋”其实是很希区柯克风格的故事。对原作精简了很多，难怪可以将时长压缩到九十分钟之内，医院和警方故事线的融合非常巧妙。摄影仍有着表现主义痕迹，火车戏中远方工厂有《大都会》的影子。男女主角间的感情依然单纯，对女主角的平面化正义化改编使得该角色的政治意味更重，但是感情线其实更加合理了，同时将女主角原设定里恶的一面分离，转化成一名黑色电影典型的蛇蝎美人角色。而男主角由于杀妻这条副线的精简，省略了心理活动的刻画，角色层次也浅了不少。结尾太过草率，大团圆结局不仅跳跃，而且完全丢掉了原作结尾中喜忧参半的情绪

“错误的人原则”处处存在的悬念，一次次的反转，这是希胖拍的film noir吧，不能接受的是黑色电影应该是所做类型里最讲究女权的，蛇蝎美女耍手段极少依赖男人，但确也是所有类型里穿的最端庄的，高高的领子过膝的裙子（322）

好莱坞传奇补遗；弗里茨朗补完，格雷厄姆·格林原著改编，水准接近[三十九级台阶]。讲述刚被英国收容所释放的斯蒂夫·尼尔，在前往巴黎家乡途中，阴差阳错陷入纳粹间谍纷争的故事。1.朗以门为视觉意象设计出一道道连结场景-叙事-人物逻辑链的转折和延续，斯蒂夫“助妻安乐死”的先提铺置不仅提供给影片主线-揭秘疑团及人物命运进程予道德暧昧化的模糊趣味感，更颇有映射现实中、导演叛离纳粹德国投奔好莱坞的自我美饰之意。2.多处诱导设计(斯蒂夫精神病/杀人犯/受害者、女主角友敌定位摇曳的电话号码推理、苏格兰警探与纳粹形象的同式化登场)。3.裁缝店捕捉一戏，通过镜子扩充取景空间、面向观众抛出一个三角人物关系(于场景中)如何牵制发展的预测游戏。4.迎神会/算命师元素及末尾枪战的高反差光影演述+时钟形喻再现表现主义神韵([玩家马布斯])。(8.5/10

Before revealing the Nazi Spies plot, the unsettling mood at the fête and on the train was so weird but amazing.