蜘蛛梦魇(2002)

弗洛伊德式解读的完美范本，由主观叙事和导演调度造就的心理探究旅程，最为迷人的还是那份含混迷离的状态，个人视角的狭一回溯制造了单方面的态事呈现，但主角自我的精神状态却时刻提醒观众别过渡移情，因此产生了一种间离感，更为重要是，这样的处理令事态的发展产生了最大限度的悬疑性，最终走向成为一个观影乐趣，而结果也就自然包括了男主自身的状态结果和过往那件事的真实面目，结尾给出的那个暧昧结局，则将悬疑性推到了顶层。而关于弗洛伊德精神分析最为重要的是，柯南伯格是同时给出了创伤和创伤后的心理状态，并置的结果就是解读乐趣的陡然上升，我们不是拿到病例的医生，而成为了寻求真相的侦探。

8.8 被柯南伯格的网缠住，一点一点拉向他布置好的恐惧。诚然心理分析影片已有很多，但这一部和其他大多数气质上完全不一样啊。特写一镜一镜地打在拉尔夫身上，布景极度简单，在记录记忆的时候宛如精神世界的极致外化。而柯南伯格的拿手好戏在于构建心理恐惧的外部系统，时刻存在的水滴声、时钟声，脚步声；窗外的巨大封闭建筑形似蜘蛛巢穴，从胯部掏出来的袋子、麻绳编织的网络、破碎的玻璃等一切外在与蜘蛛本身特性合一，更与叙事合一：蜘蛛交配后即谋杀，繁殖后再次谋杀。这些生物特性和恋母的人类心理，与最后类型片极致的谋杀，与抽丝剥茧的叙事全部都不谋而合。那扇红色的房门后走出的“母亲”把我看呆了。

1.汤姆里德尔，哦不，汤姆费因斯的演技直呼神经。2.结局直呼神经。3.节奏直呼神经。4.氛围直呼神经。电影的结构是充满了蜘蛛意味的，将事件抽丝剥茧地一点点展开。光看氛围是有悬疑的紧张气氛的。但电影节奏过慢，失去了悬疑片的吸引力。

精神异常者的世界也许是最难以想象和最难理解的，诡谲的梦境会替代真实，回忆就是当下，异常的精神状态让小蜘蛛搞不清楚自己究竟重来一次童年，还是化为幽灵钻回往昔的酒馆看那些女人跟男人调情挑逗，梦境，回忆，现实纠缠一团，终于在精神上将放荡女人的脸跟母亲的脸互换后完成谋杀梦魇，大卫柯南伯格似乎暗示了丹尼斯的精神疾病是天生的，无法治愈，他将活在梦魇中，直到永远。

抽丝剥茧，回忆与想象本质上大体相似。精神分析片。整体闷了一点，少了悬疑的感觉，是玻璃碎片在脉搏上压着划过去却没有划破的触感。

B。大卫·柯南伯格非编剧作品，依靠情绪和氛围的那类，如《孽扣》非视效缓缓推进，如今看来依然与众不同。“火车进站”式场景的人物登场，有如鬼魂视角不断向前推进，男主亦如鬼魂般漂泊于世，现实与过去如融合共存，后景男主冷眼窥视观察（浅景深下的虚焦），费因斯的表演精彩绝伦！恋母情结、内心刺激、认知扭曲，在“卡普格拉妄想症”中愈演愈烈——自己爱的人被同样外貌的人所取代。一场蜘蛛网状编织的心理梦魇，绝不输于柯南伯格其他的视效盛宴！

不同于柯南伯格以往的“血肉朋克”，《蜘蛛梦魇》将菲勒斯逻辑建构在英式影像之中，开场，从菲勒斯位置中拿出的日记，以及幻觉性的英式乡村下的淫秽对话，后者类似于布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中不断行走的乡间小道。 Spider是一个名字，也是创伤的转喻，其对于女性的恐惧来源于早年的俄狄浦斯情结与想象界中母亲形象的崩塌，被“强奸”，被遗失的童年，女性=父名。在影片中，他是被动的。被藏在地毯之下的日记不再是潜意识的快感，而是必须被翻看的意识，如同朝圣般回归记忆。在记忆中，他的凝视是威胁性的，却始终位于后景，被挤压。 作为一部等同于脑内的影像。《蜘蛛梦魇》在意识性的“回忆”之中找回被遗失的潜意识，也许影片中最为恰当的比喻应该是煤气——来自于门外高塔的煤气，一种工业趣味的致命刑具。

三星半//费因斯的表演尤其能够说服人朝他的角色内心步步深入//是梦魇的具象声画表达 也可以看出导演对精神分析和心理学的兴趣所在

压抑且阴郁充斥着全片，一股紧张不安的氛围在Ralph身上体现，蜘蛛网般的梦魇在内心滋长。拉尔夫演技是真的狠，那空洞分裂的眼神，被烟熏黄的手指，无不透露出主角精神分裂的状态，主角的梦魇其实是他的母亲，把母亲这个角色重新塑造成为被父亲杀死活埋的短发母亲，其实他内心深处的伤疤是金发“妓女”母亲造成的。而且这剧竟然有中文配音，让人很惊喜

精神分析电影样本之一：拨除如蛛丝般纷乱的替代记忆，发现结网的蜘蛛是自己，为了证实替代记忆而想杀死妓女，但因“弑母”的举动重叠被唤醒真正的记忆。主体并不难理解，但是一些插图非常费解：工厂、镜子、捆报纸，让观感像是一种略诡异的嫁接，就像蜘蛛这种节肢动物一样让人心里发毛。 拉叔演技很好的，毕竟莎剧演员，“延宕”是基本功...

通过自己的回忆阐述了童年时期是怎么杀死自己母亲的全过程，前半段导演误导了观众编织了一个主角的记忆网觉得是自己父亲杀了母亲而有了童年梦魇，而后慢慢揭开真相。彰显了大卫柯南伯格的拍摄手法。疗养院老头的话倒是挺有道理。1外面的世界太丑了，这里像一个小岛。2男人需要衣服来装扮，而且越是什么都没有的人越是需要衣服来装扮。

拉叔和米兰达演技没得说。但是我觉得这片最好看的是镜头，开头车站上人流由快到慢的长镜头，父亲和妓女幽会的桥洞下反射的水光，蜘蛛坐在沙发中越推越近的慢镜头，坐在桥下交错的河水和路桥，流动的河水和驶过的火车，无处不在的蜘蛛网隐喻——煤气包铁丝网、破碎的玻璃、未完成的拼图