振荡器(2003)

以前有段时间特别流行的词汇“无处安放的青春”。用在这里就是无处安放的青春，无处安放的性。基本传承了日本人一向对青、少年的残酷物语意识，只是更换了表达的角度。

男演员只要演了不羁浪子的形象就太招小女孩喜欢了吧 我反正看完振荡器完完全全地爱上了大森南朋 他左边还有乳环 跟我正好配对 啧啧啧

浪漫浪漫浪漫浪漫浪漫炸了！和东京垃圾女郎一起是最好的广木隆一？为什么日本总是能生产出真正属于大都市零余者的爱情片呢（散发着漂泊但不拮据的另类潇洒），自由、下沉且拥有适度的文艺性。纯正的“私小说式旁白”信手拈来、充满细节。其次注意到那时候就使用了大量静帧和黑屏心情字幕。特别简单的公路片，从县道的便利店开始，又回到了县道的便利店，一个口哨用来邀请，一个口哨用来告别。“我享用了他，他享用了我，只不过如此。但是，但是，我好像变成了更好的我。”

搭上卡车交谈做爱哭泣呕吐环绕自我一圈重回原地的经历并非无用/实际上是女性视角下人面对过往形成的自我产生的困顿的一种和解呈现/振荡器可理解为欲望跳跃之物也可是代表经历一路颠簸过后心中那份能够接纳爱并感知生命鲜活的力量又再复苏跳动/

《振荡器》——货车司机和文艺女青年的公路漫游之旅，让我想起川藏线上一次次开着货车去阿里的小表弟，想起那些穷游、拦车、混帐、心在四方的好姑娘，年轻真好啊，也很容易成为俗套。他们在车上做爱，谈到吃、排泄和呕吐。身体的一次共频，专治各种疑难杂症，上吐下泻，以及不服。

情欲戏拍的真好./女性内心独白是侯麦后最传神的,尤其那种作的极致,简直神髓./如果性别男,我想做卡车司机,在大路上拉屎,在车上做爱,以及其他./大森南朋真有魅力儿,我愿意做他的stalker./配乐差点忘提了但挺好./考古了一下,当年旬报no.1、2女主都是寺岛忍,拿了东京国际电影节和日本电影学院奖的最佳女主,谁看了不说一声牛逼.

这种小成本、高概念、情感电影起评分不会太高，不过导演完成的还可以。寺岛忍的生活经历并未交代太多，只有离婚醉酒和母亲出轨的片段，对生活绝望的她，打算试一试另一种“touch”。很自然的从肉体开始，一点一点轻触他的生活，惊喜得发现振荡器与男人的沟通方式，她在学习那种新的电流流动，她在了解他的机智、勇敢、滑头、黑暗与温柔，她打算吃掉他。但那声音又回来了，她呕吐并混乱着，他安抚她，教会她继续向前，她恋爱了。他走了，留下淡淡惆怅，虽然没有结果，但带有爱意的感觉是抹不去的，体内的振荡是真实的

叙事滤镜有着明显的王家卫既视感，不陈述原因只表现状态，情绪被紧紧包裹也会无因地冲开口子倾泻而下。《重庆森林》里将近在咫尺的表白内化为触不可及的想念，此片便是将喜欢塞进振荡器切碎搅拌；《春光乍泄》里的同性暧昧伴着猛烈的相互伤害，此片则连痛苦时的肢体冲突都尽显无力感。没有王菲伴乐独舞的落寞，亦无李嘉欣卧床自慰的呻吟，自者蜡翼的寺岛忍义无反顾地坠入意乱情迷的深海。而依然沉静与克制地可怕的大森南朋，则如摆在厨房地上的容器一样，欣然接受了喷射而出的所有污秽之物。

我想摸别人，但是有时候需要理由。我害怕那些我不能摸的人，害怕那些不知道怎样摸的人。代号 CQ 代表着什么？Seek You 或者 Come Quickly：呼叫某人，请快来临。茫茫人海中搜寻你，就像行进卡车中信号时弱时强的无线电波。不管你是谁，你会小心翼翼像捧着一颗毛茸茸的桃子般温柔对待我。让我们亲近，彼此享用。嗯，美味。然后我脑海里的怪声音就停止了。我感觉自己彻底好了。

非常非常非常喜欢的公路片，在傍晚的余晖中一路前行真是极致浪漫。一声口哨故事开始，丧逼女主与男主“享用”彼此获得了新生，然后再用口哨结束故事。告诉我再丧也要打起精神主动出击找寻解药？……哈哈哈只有我这种丧逼才能以丧治丧从丧中获得能量吧。

他们最后吃的那顿饭好慢，真希望时间能静止，冈部最后的离开大概还是为生活所困，女主在这一趟公路旅行中大概是解开了心结。就这样吧，吹个口哨，生活这个东西还得继续下去！

以女性视点进行的情色电影，公路片的外壳让整部电影的气质都非常散淡浪漫。电影大概讲一个三十岁女作家玲长期受到精神困扰，不得不靠烈酒治疗失眠，一天晚上在买酒的时候，玲在便利店遇到了一个货车司机冈部，玲坐上了冈部的车，开始了一场奇妙的旅程。 寺岛忍把玲演得很好，女人那种身体在渴望，灵魂却在踯躅的状态演绎的很清楚。电影想传递的是现代社会束缚给女性的压力，是不是只有通过陌生的旅程才能解脱，而是旅程又都会有终点，短暂的解脱之后又该如何面对生活，这是一个开放性的问题。