小贾回家(2007)

开头忙碌的氛围，很容易造成视觉上的晕眩；而返回故乡后的松弛，又显得过于不连贯。 挺奇怪的是“贾赖赖”这个身份并没有在这部纪录片中凸显，贾樟柯与家乡的关联性也表现不足，联系到《小贾回家》的标题，有点文不对题。甚至我觉得《汾阳小子贾樟柯》的内容都比这个更丰富，导演对贾樟柯的态度也注入其中，而在这部《小贾回家》里，除了贾樟柯一如既往地大篇表达，其他的亮点真的寥寥。

贾导的个人纪录片，记录的是在威尼斯拿奖后后回家的贾樟柯。里面有大量的贾樟柯对于自己电影的解读，在这些解读里面看的出一个导演的敏感和高度的自觉性。真的佩服贾樟柯，能如此明白，如此坦诚的对待自己和身处的社会环境。

7.5/10 由于先看过《汾阳小子贾樟柯》，所以这部《小贾回家》在新鲜感上没那么强了，两部片的节奏路数是很像的。本片谈话上面更大胆直接一些，不光是贾科长，还有他多位合作伙伴的访谈。说实话，幸好中国出现贾樟柯这样的导演，当然中国电影也需要他的作品。

之前先看了《汾阳小子贾樟柯》，不得不说这一次跟着《小贾回家》收货更多。通过镜头跟着贾樟柯在他家乡闲逛，看到一幕幕《小武》《站台》里熟悉的场景有一种很奇妙的感受。“这个地方可以代表最真实、最普通的中国。很多人以为我拍摄家乡是因为它特别，并不是，反而是因为它最具有普遍性”

好像去年夏天在夏季电影风就分别听周强、余力为和张献民讲过小贾这些事，且小贾回家好多部分和汾阳小子也是重叠的。于是感叹，果然大家在意的问题和想表达的观点都要反反复复说啊。 好像是从《任逍遥》开始才觉得小贾好看，《贾想》觉得小贾本人可爱。今天有意识地去看了看才发现，除了还没看过的《二十四城记》之外，贾樟柯每部片我都是给四星的。（彩蛋：结尾看到了年轻时候在举话筒的李丹枫

1、《小贾回家》对应《小山回家》，暗示 2、没字幕的纪录片有一个好处，可以让人集中精力，但也有一个坏处，外语没字幕是真的看不懂 3、教堂树立十字架的时候，我感觉离自由又近了一步 4、我有很多朋友，其中一个是警察，一个是小偷，后来警察朋友抓了小偷朋友 5、小偷被抓后问警察“人为什么要活着” 6、小时候我们一起长大，后来有人往东，有人往西，不知何时就慢慢分别了 7、99年我被禁止拍电影，但是我没有停下来，停下来就表示我屈服了他，但是我不能，我要一直拍下去 8、小时候是自由的，骑着车穿过街道到田野，心可以跟风在一起，跟空气在一起，跟自然在一起

可以和巴西导演沃尔特·塞勒斯拍摄的《汾阳小子贾樟柯》纪录片配合来看，了解贾樟柯其人其作品最为直接的两个纪录片。两部纪录片都是法国作为制片方，立场较为客观，手法独到。

科长讲的很多东西在《贾想》里也有提现感触蛮深的。采访的地点也蛮用心的，都是科长曾经电影里出现过得地点。这种采访加电影场景的剪辑方式也是很吸引人的。按照科长电影的拍摄顺序一点点串起了整部片子。小贾回家的一天。

和贾樟柯的电影一样好看，科长真的聪明，口才好，文笔好，很适合做一个职业艺术家。这部纪录片连同贾樟柯的其他作品，包括电影、自己写给自己的影评，包含他对外的公众形象，这都算是贾樟柯宇宙的一部分吧。

小贾的创作道路上有太多隐形的“红灯”，是他的坚持让这些红灯没有变成“禁止通行”。希望有一天这些道路可以畅通无阻，希望小贾以及所有像他一样的独立艺术家们都能赶上那架飞往梦想的航班。

十多年前还是在verycd上看到这个纪录片，推荐给学电影的朋友们，大家看后都很鸡冻，听到贾樟柯在镜头前大谈独立电影精神，有人也由此萌生了返乡拍个纪录片的冲动，最后当然不了了之，后来我也曾好意推荐给在京的山西朋友，对方则答曰：我不喜欢贾樟柯的电影。让我一阵尴尬不知所措……那时毫不相干的人们都在饭桌上幸灾乐祸的揶揄着贾樟柯“被封杀了”、“再也找不到投资了”，以为茶余饭后的笑谈，十多年后平遥电影节上人头攒动，慕名而来的媒体人们花团锦簇，闭幕式后电影宫的员工们一起站在报告厅外楼梯的红毯上齐声高呼“贾科长”，向电影节的创办人致敬，十年之间，弹指一瞬，如今慕名来汾阳的人也开始多了起来……

贾樟柯的另一部个人纪录片。对比他支配的作品与他无从干预的作品，讲述在内容、镜头、节奏上都有着非常大的区别。吹逼靠理论唬人的家伙也确实不少。贾，怎样形容呢，仿佛处于蔡明亮-侯孝贤标尺中间的某个点。他的身上有太多时代负面影响的刻痕，而他的才华他的能量又是那么虚弱。7.4