征服(2009)

对意大利还真的不了解。不过看完这部传记，我有个困惑，达赛尔究竟是为了自己的不甘心还是为了爱情去主张自己的呢？总觉得儿子的悲剧有点唏嘘

意大利导演真的很会拍，总能看到一些以前不曾见过的东西。野史奇闻的故事被导演挖出了反法西斯的精魂，这个故事按情节剧的方式来拍会更好看，导演这么处理消解了好看换来了凝重。征服与反征服，一个小而有力的角度

#2019戛纳补片# 一部杰作，野史+政治隐喻的人物传记片，导演用达赛尔的成长串起了一个时代的开始和落幕（必须要赞美一下女主，是一个可以用眼神演戏的人）真实黑白影像和电影相结合，强烈的歌舞剧气质让人肾上腺素不断飙升。男人想要征服一个国家，女人想要征服男人，当权力成为欲望的另一面，就注定了没有人会胜利。

故事烂，女主人物弧光太强了，将一个女性从初衷到坚持再到绝望展现的淋漓尽致，其实更是一种象征，女性来象征着意大利社会和革命的变迁，也是对意大利过去的反思，中间那段大雪中洒信是高潮，蒙太奇非常诗意。

影片通过墨索里尼的情人和意大利人民的精准对位（这种对位也体现在影片和纪录影像上），以一场婚姻和家庭的悲剧隐喻意大利的悲剧。从狂热追求到即便受骗仍忠贞不渝，直至最终滑向深渊，这是每一个追随过政治狂人的国家，都曾历经的磨难。

儿子小的时候躲在床底下坚持大喊：我的姓氏是墨索里尼 就觉得不妙，影片最后看到儿子在疯人院瞪着眼流着口水，心都碎了 他是真的疯了，意大利一代独裁者的情妇和儿子 是这种命运

完美的历史现场感！剪辑、布景，最屌的还有打光，灵活地穿越在过去与更远的过去，简直是艺术化了的上世纪前半叶的意大利历史教科书。波澜壮阔、恢宏大气、铿锵有力…可劲儿形容吧，怎么都不过分。尤其是，用歌剧配乐，实在是爽得人没边儿没边儿的。

又名墨索里尼的秘密情人。这个女人对墨索里尼近乎偏执的追求其实不是源于爱！她是为了证明一个事实，而这个政客为了权力和荣誉不仅抛弃了她，更不承认曾为他生过孩子的女人。虽然是传记片却展现了意大利最混沌的一段历史，当然也可以把它看作一部爱情片，就是有些悲伤罢了。 [/cp]

闪回穿插纪录片增强了故事的真实感，强有力的配乐和唯美的摄影加速故事推进显示导演功力。影片仿似寻根文学，一个老导演回望人生，最值得反思的就是二战时期，无论墨索里尼如何残暴不仁，意大利这片土地仍然如达尔萨一般，充满了爱，且爱得如此深沉，不离不弃。

光影表现一流，大银幕胶片极佳，飘雪雨戏，好多次放映电影的场景，人物剪影默片现场配乐影院群殴教堂伤兵，卓别林在那个时代的意义。女主的表演，男主前后的运用配合墨索里尼真实影像的蒙太奇和歌剧产生强烈的国家个人的戏剧冲突，意大利对宗教领袖的疯狂崇拜，想到了某国类似故事，新世纪2009最强年。资料馆

凑巧么 选了这部 才发现印和了 最近看的意大利电影的书。tip:像宗教油画的构图，原来看的不知道错过了多少，这部里有些几乎用切点明的，有些又是将将凑上，蛮有意思的;ps 性爱里野望的眼神，没有沟通的交流，直至让每一场戏具不可替代性，或推动剧情或体现人物性格或培养情境，更加体会导演的叵測不可预知，愚钝的我能多知道一点点就很开心啦

墨索里尼后半段退场，活在各式的再现材料里，其中出现最多的便是影像素材。同时，在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候，不断插入了各式影像素材，在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像。这样的处理让观众明白，达尔塞爱上的是幻象；而影像在此存在于一般性的人类活动中，是德勒兹所说的影像（image）。抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点，电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具“虚拟”意涵的“图像”。世界被当作图像掌握，战火、蘑菇云、废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹（通过很多次电影放映来指出这一点）成为镌刻进肌肉记忆的影像。而德勒兹的时间-影像正是建立在二战废墟之上，意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象，这让我浮想联翩，并不免认为此片导演可能深谙电影本质。