婚姻生活(1970)

很有趣的一部，法式婚姻的俏皮和原则，琐碎和危机。克莉丝汀真是理想伴侣，安托万倒是一直长不大，法国胃还是消受不了日式冷美人，拖拉的分手倒是一点不法国，原来特吕弗水瓶座。

如果说侯麦一直在表达中产的精神危机，那么特吕弗则一直在表现法国最接地气的人间烟火，还是那么妙趣横生，每个人物哪怕一个打酱油的小角色都赋予了生动的特色。

安托万第四部，“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈”，“我只想做你的妻子”，生活的真相究竟是什么，过来人走过楼梯间，看见慌乱赶时间的年轻妇人红润的面庞，就说，“这看来才是真的相爱了”。依旧是你可爱化身的特吕弗和他的安托万，安托万老婆这么好的法国女人哪里找。你穷尽一生应该找的人，其实应该是：那个能和你建立最多关系、嫌弃你却又欣赏你、希望你忠于自己过得更好、不记恨那些错误、且依旧爱着你的人。但往往我们都想要的更多。特吕弗是较之于侯麦的另一个视角的法国日常，一个小街上的大家总凑在一起谈理想说文学(安托万那么大了还做文学家梦真的是小男孩啊)聊生活，谁看完都会有一秒坚信：生活，是浪漫又好玩的

比起老伯，特吕弗的《婚姻生活》只能是小打小闹了，可贵的是特吕弗能一直保持一种甚是轻松的格调，里奥的安托万永远是不成熟的小男生。

《偷吻》里的一对结婚了，在父母家地下室的吻，也由安东尼主动，变成了克里斯汀主动，这是普通婚姻生活的真相之一，之二当然是出轨。在出轨这个真相的描述和表现上，伯格曼的《婚姻生活》是个高峰。

特吕弗的婚姻生活轻快好多啊，法国人果然更热烈一点，吵架出轨都当面来。所以说明两个人如果想长长久久，还是要有的聊，靠一方假笑是撑不住的。

很特吕弗，和电影名字《婚姻生活》一点也不像，估计是看过伯格曼同款名字的电影，就喜欢特吕弗的小格局，水瓶座的男人，有趣的灵魂，摸不清的套路 不过哪里致敬了高达

The end of the month,the ends of an end,the end of a film…I hate all endings！没想到是这样的婚姻生活 但却又是婚姻生活。与一个合适的人过日子 陷入平庸琐碎循环的怪圈。日本女人简直是西方人对东方人的想象…

这主线跟上一部《偷吻》不是一毛一样嘛？也是换了个职业导致劈了个腿，最后女主当然还是选择原谅他啦……结婚生子的婚姻生活对人物毫无影响嘛

婚姻生活就是片中路口偶遇不停借钱却从不归还的熟人，都是沉没成本，等不到预期的收益，庸常琐碎絮絮叨叨却又难以割舍不可或缺。无解的环。

这个故事不太能接受。空间有地域特色，特吕弗电影里的邻里之间关系很有趣：楼梯里擦身而过、窗户间互相问候。70年代的婚姻生活比起当下还是要热闹一些的，两人即使分开也有各自的生活圈，当下的婚姻则大多是两个人在一起但孤独得很。色彩和造型多一颗星。

同样是描写婚内出轨一地鸡毛，特吕弗的这部《婚姻生活》比起伯格曼的同译名作品可要轻松幽默得多。故事能猜到大方向却猜不到小细节，全片随处可见奇妙的惊喜和诡异的笑点。安托万就像你眼看着从小长大的邻居家孩子，谁成想浓眉大眼的他有朝一日也变渣男了，真是让人唏嘘不已啊…