最后一班地铁(1980)

特吕弗确实很喜欢在电影中表达自己的艺术抱负，《日以作夜》是直接表现，这一次则是用其他演员间接表现，也许这就是他作者性的一种体现吧。“最后一班地铁”，电影名字选的挺有意思，很好的象征。

八十年代看的，《最后一班地铁》，颠覆了我对战争片的认识，一个剧场，三个男女之间的周旋，极其诱人，逃往生天的不只是身体，而是法兰西的浪漫和精神，以及不屈的灵魂，当时就极惊叹凯瑟琳・德诺芙的美丽。多少年后，方知这是名导特吕弗执导的佳作。记得八十年代末，还看过由大鼻子德帕迪约主演的译制片《难兄难弟》《霉运侦探》。

《最后一班地铁》是弗朗索瓦·特吕弗艺术成熟期的代表作，充分展示了他一贯的鲜明生动，柔情万种和新颖别致的风格。特吕弗的导演手法不同凡响，与其说是一部采用现实主义再现历史的影片，毋宁说是一部带有印象主义风格的喜剧片。尽管影片的不少细节取材于当时的报章杂志和一些时代见证人的回忆，但丝毫没有留下拼凑的痕迹。整个剧情几乎都是在剧院内——大厅、舞台、后台、地窖及剧院前的大街上展开。外边的战争几乎只通过插入镜头渗透到剧院的日常生活中，不断威胁着剧院的存在。

无论世事如何变迁，城头如何变换大王旗，战火纷飞，“巴黎人依然挤在剧院里”，什么也阻挡不了人们热爱艺术的激情；德纳芙冰山一般冷艳的外表下，从来是一颗不羁骚动的灵欲，一手牵着情人一手牵着丈夫，维系着的是对艺术事业永恒的忠贞；而这个片名，这么多年以后再看，我终于明白，那最后一班地铁，不就是我们这些迷影之人永远追逐的脚步吗

浪潮过后的平静，作为法国新浪潮的先锋，特吕弗在晚年排出这样的作品其实是意料之中。毕竟不是每位导演都能像戈达尔那样把实验进行到底。整个影片的观感大概就是从头到尾的平静，没有什么大场面与狗血剧情，甚至光线都没有取悦观众。讲的就是维希政府时期，法国一个剧院中的几个人物。当年的战争在欧洲疯狂地进行着，但电影却只是聚焦于几个人物的日常。也是没有那种所谓法国特色的电影，却着实有拍出一种感觉：个中滋味只有当事人能懂。

女主真美，复杂的法国女人，直到最后我都没看出玛丽翁和贝尔纳的爱情。。。法国人民在特殊时期对艺术的追求。不知道广州哪里有这种戏可以看，不知道我们的报纸里面有没有戏剧评论板块。

一般般，叙事平淡缺乏波澜，虽然是德国占领期间但是也没有显得过分白色恐怖，或许这是真实的情况？法国人的爱情观真不是中国人能理解和认同的，女主角和年轻男演员的爱情是她老公披露给男演员的，然后男演员和女主角就开始暧昧了，还迫不及待的啪啪啪，这剧情实在是有些狗血，太突兀了，没有任何铺垫，让人摸不着头脑。另外，全剧和地铁压根就没有关系，这也体现了电影装腔作势又生搬硬套的编剧素质。

黑白换成了彩色，依然是那个特吕弗，并没有感觉到对新浪潮的背叛，如果这也叫艺术片向商业的妥协，法国观众的品位确实高。全片都是对战时老百姓日常生活细节的描绘，没有大起大落的剧情，特吕弗一如既往的细腻、意味深长，各种表现手法的巧妙，如戏中戏，转场的长镜头（虽然不如祖与占中让人印象深刻），情感克制含蓄，导演还真是喜欢两男共事一女的模式……剧中挖了很多坑没填，不管是不是个人特色，都要扣掉一星。

Deneuve 和 Depardieu 应该算是法国国宝级演员了，当年看的译制片，并不能完全展现法语的优美，片子是不错的

法国小孩也会玩跳房子啊，法国电影的观影体验果然不一样，该告别时的那一吻真的惊心动魄，最后一幕的剧场本来该猜得到的，西巴被特吕佛骗了

中后段的叙事有点疲软。这是独属于法国人的浪漫，在法国被占领/屠犹的背景下仍然不减对艺术的热爱与追求，还有爱情的萌芽与成全。对，最后舞台剧的戏中戏骗到我了！

二战时放弃抵抗的法国，人们只是用力过着自己的日子。大部分人没什么剧痛，没什么悲愤，保持一定程度的尊严和正义，保护自己，保全生计，应对生活的琐碎和所有当务之急。没有多高尚，也没太卑微。回首时，人生如戏。