绿光(1986)

理论上我会很喜欢这种度假邂逅类型的，譬如说爱在系列，午夜巴黎，发生在法国和欧洲其他一些地区的旅行片我其实都很喜欢。但是绿光很无聊，女主最后突然对车站一男子产生感情，但我没有看出那个男子的任何特殊。看这部片子是决定把侯麦的片子看一看，顺便听一听法语。

侯麦我?了！！原来，曾经的我不懂侯麦。他电影色彩太美了 油画一样，美则足以。好喜欢慵懒懒散的法国度假生活~欧洲人的散漫悠长感觉很憧憬，也很喜欢在欧洲晒太阳，可以袒胸露乳。无情节叙事也很舒服。侯麦电影的女主都太不讨喜了，却又真实。结尾真的没想到，绿光出现！ （我真的很讨厌自己是素食主义者就算了，还要一直别人认可自己的那种，果然是太爱食肉了）

说实在的，女的有点太矫情了。候麦老师片子里的女主角都有点这个路子，一肚子犟理非要整点小浪漫，这可能就是法国吧。不过自然生动的对话，生活状态的天然呈现非常有趣，这可能也是法国吧。

我的第二部侯麦，除了窥探法国简约随性的慢调子生活、幻想自己趴在沙滩上直到日落之外，女主的忧郁让我频频想到以后的自己，虽然故事挺无聊的。

如果这就是金狮奖的水平，我实在不能满意。侯麦远远地让我们看到一个女子的孤独，对爱情的顾虑与渴望，她有自己的生活哲学，而她身上的红把她同周围的绿分隔开。绿光是一个贯穿始终的追寻，爱情的象征，但那不是一种奇遇，绿光本质是色散，这消解了其部分的神秘性。（这也让我想起欧·亨利的《绿色门》）也许导演想告诉我们的，就是要主动地追寻，同时也要始终相信。这样的电影，发生在1986年的法国海岸，那时的年轻人的面貌、衣着、生活都在其中，可以说它小资、工整、精致，可少了一种我在意的隽永。

观看的侯麦导演的第一部作品。没有滤镜也依然美丽的法国。和戴尔芬对于食物、爱情、敏感性格都很相似，连周围朋友也很相似。看的过程很像遇到了知音。

每一个片段都是那么的细腻pure 东西方的交流方式也真的是有巨大不同 女主让我想到了多年前的自己 让闺蜜一起从白塔沿着铁路回家 可是旅程还没有开始就被一致否定了 想想如果这段往事放到西方妥妥的《伴我同行》可是 哎… 侯麦镜头下的法国热烈而美 有生之年真想去去那个海滩 去那个山头和爱的人等待绿光

天呐二十岁时如果看过这个片就好了 侯麦看的太透 法国太不适合摩羯座一个人过夏天了！除非带一本陀思妥耶夫斯基? 四人见面那里男生走过来以后前景还安排了一条腿推开玻璃门 啊配色和衣服都好美呀 斯堪的纳维亚大家都半裸 法国大家不一定穿bra 女孩也不一定剃腋毛 （安叔也懂?

侯麦的“法国假期”，看似讲两性，实则都是小资大龄剩女的狠嫁故事。假期作为法国人对享受生活最直观和重要的符号表现，影片中女主所寻找的出行同伴，或是尝试习惯一个人，就是角色对生活态度的表达。从害怕孤独的焦虑，但独自生活的艰难，在到最终伴侣的意外出现。《绿光》中所塑造的角色或许有些夸张到偏激。但那种对生活不经意间的惊喜，而不要沉浸在欲望难以实现的焦虑中的主题，才是导演想要借故事去表达的，也犹如那难得一见的最后一抹夕阳“绿光”。

侯麦终于观察到了这个社会除了现充和社交达人外，还有小姐姐这种怀有孤独感、寂寞感的一类“社恐”人群，朋友亲人陌生人给她提供很多社交娱乐的平台，但她总蹦着一根弦，难以融入集体，给人一种距离感。当然性格使然，并不能怪她，相反，我很理解她，甚至说我懂她。虽然处境不同，但她孤身一人行走在法国大街小巷、群山荒野不由得想起侯麦第一部作品《狮子星座》。还好在最后等待绿光的一刻，情绪得到释放，遇到了等待已久志气相投的人

很喜欢没有演绎痕迹的纪录片式讲述，侯麦的电影和法国女性的性感如出一辙，是一种effortless的迷人。整个观影是一个自我解构的过程，虽然偏激矫情脆弱固执过度理想主义的程度远没有女主角那么严重，但是放大到屏幕上看才知道一直囿于这种自设的无形框架和把自己和整个外界都置于对立博弈的状态，不仅自己会整天怨天尤人顾影自怜，身边的人也会相当窒息。到底要缩在自己构建的理想世界还是妥协去接受不称心不完美的现实，下次去海边如果能看见绿光就知道了。

女主好别扭，对感情、素食的无厘头的长篇大论，好几次的痛哭都让人窒息，我也是摩羯座呀，但我无法理解。最后法国女人的穿搭还是很值得借鉴的～