日出(1927)

目前看过最好的默片之一，兼具德国表现主义风格与美国商业片主题。用叠影展现心魔，胶卷的魅力在各种镜头转换中得以呈现，不乏幽默情节，最后日出点题，更加美好的一天又到来了。9.0/10.

高配的镜头语言，低配的故事。前部分就是美国的悲剧，后部分是关于救赎的主旋律电影。但是他妈的，谁敢原谅一个曾经要杀害自己的人啊！但是没有证据，又怎么能逃脱这个男人的魔爪呢？日出更像是一个悲剧。

德表背景出身的茂瑙明显展示出对空间元素的调度以及对空间的感知超出同辈的美国默片导演。不健康的本子。 男主的转变就像是电影从??→??的模样。

怎么有这么迷人精致的洋娃娃？？女主也太美了吧！当呐喊声以小号声代替，当欢快的舞步伴随鼓点，影片朴质美好。当茂瑙来到美国，影片也包含美国的价值观念，最终叛变的男人都将回归原始家庭，所有翻云覆雨都将回到最初的美好。

相比同时代好莱坞本土电影，《日出》显得有些复杂。强烈的心理室内剧叙事风格，充满表现主义笔触的德国式场面调度，甚至有些地方演员的表演都带有典型的表现主义色彩。茂瑙+梅育的组合，使得本片就像是一部在美国拍摄的德国电影。摄影绝赞，技法精湛，各种大胆尝试令人眼花缭乱。相比之下，故事就太过保守了。好莱坞大团圆结局，喜是可喜，就是没啥可信度，也不牢靠。要我说，就这男主，下次再来个城市女或外国女，哪怕外星女，他都还会再出轨一次。

默片时代的经典。现在来看，这个故事中充满着很多道德隐喻，这像是某种“逆向东方学”：城市意味着诱惑、危险和堕落，而保守性的反应才使人回归本性。想起沃纳·赫尔佐格的《另一个故乡》，德国人在急剧现代化的过程中，对乡土似有一种特殊的留恋，本片的导演也是德国人，又摄制于1927年，魏玛时代的德国人，包括纳粹在内都有这样的倾向，那可能也是城乡关系特别紧张对立的时代。有意思的是，这被移植到了美国。

前戏不就是一出《美国的悲剧》，后期好莱坞有爱就是一切的主场，就算你曾经想杀我我还是会原谅你，像个刚结婚的新娘一样跟你一起大笑和玩闹。看到后面男主想掐死情妇开始担忧，这种易被蛊惑、暴力倾向的人，他会不会再一次把这双手伸向妻子呢？多出的一星给镜头语言，尤其声画同步做得特别好了。

这就是为什么我如此爱电影，这就是电影为什么伟大。 永恒的伟大，永远的日出。 （我原以为我的默片世界就是卓别林，现在又闯入了一个茂瑙，谢天谢地，我爱电影

我始终相信 美好的爱情是存在的，无论男女身上，与时代有关，但也有那么点儿独立感。日出是什么改变，希望和新生活吗，我不知道，也不想深究，怕一不小心就揪出来点悲观主义，乐极生悲。默片重在故事和画面，导演和演员都做到了。

2020年11月12日5点35分，马上就要日出了! 虽然现在是冬天，那也会马上日出!不用等多久!马上天就一片亮堂，马上就日出了!!!!!

这是我最爱的默片！ 配乐、蒙太奇、双重曝光用得多好自然不用说；连狗叫日出的象征、黑眼圈、神经紧绷时的jump scare都有，茂瑙不愧为先锋大师！ 而且一部在今天看来剧情及其老套的默片，我却依然会为之揪心，为之感动。也许只有艺术水平真正高超的经典，才会有如此的魔力吧。

默片技法上很出众，无论是剪辑还是摄影。故事和情感真的过于单薄了，丈夫的出轨和回心转意都转变的太快，妻子的恐惧和幸福也都太突然。妖艳情人和温婉妻子的比对，乡村和城市之间的比对，以及暴雨阴霾和灿烂日出的比对，其实都非常绝妙。