卡比利亚之夜(1957)

费里尼的最后一部现实主义作品，看完许久仍后劲十足，或许每个人都曾向卡比利亚那样去爱过吧。《卡比利亚之夜》是他之前所有作品的最高峰，而就在这部之后的六十年代，他又让整个电影史进入了新的阶段。

去年《送我上青云》的某场映后，被问到“印象最深的关于女性主题以及自我意识觉醒的电影”，姚晨答的是玫瑰人生，滕丛丛答的是卡比利亚之夜

大路的伤心在卡比利亚之夜被完全治愈啦 卡比利亚：我有钱的时候能买40个自己【不是 总之千金散去还复来! 不要纠结72min的波斯猫了~原曲是In a Persian Market from KETELBEY

在「甜蜜的生活」和「大路」之后，费里尼最爱又添了一部「卡比利亚之夜」。至此，我也终于get到玛西娜的美了，金发碧眼、丰乳肥臀无数，而那时而滑稽如小丑的小个子女人玛西娜只有一个。黑夜中，唯独卡比利亚的眼神，明亮无瑕，眼角那晶莹的泪水，连惯骗都无法抵御、卸下伪装。中二得讲，不过是一个、在宇宙中心呼唤爱的故事。

“天完全黑了，整个的世界像一张灰色的圣诞卡片”（张爱玲）。圣诞节看的是费里尼的黑白电影《卡比利亚之夜》，费里尼真好，结尾甚是温柔。跳舞和最后的狂欢非常喜欢，配乐真的可以当狂欢进行曲（总之什么曲都可以）！卡比利亚这个角色完成度太高了，演员也选得很好，太美丽身体无缺陷就演绎不了卡比利亚。卡比利亚善良纯真，一遍遍奋力地质问一切“为什么”，但依然相信爱（不信仰宗教）。很棒的悲剧喜剧。这才是值得捧的励志电影。

电影是很好看的啦，但个人看过的几乎所有费里尼，从大路、到甜蜜的生活和浪荡儿，到这部依然由朱丽叶塔主演的卡比利亚之夜形成一个闭环，闭环中的女性好像总是被pua被抛弃却始终rely on男性天真纯粹不离不弃的文化原型，坦白说这让我感到不太好。

之前人家说看费里尼的电影总能看出人生的辛酸，《大路》我没看出来，但是这一部卡比利亚之夜，是真的看完后感受到了人生的无奈与悲凉。 卡比利亚的笑容总给人一种过度快乐的样子，疯疯癫癫假装一切都无所谓，可你知道这一切都是她在故作坚强。 好不容易收获了爱情，结果再一次被背叛，但她仍然选择活下去，就算自己真的一无所有，仍然笑着面对人群的时候，我是真的感到痛心了，太过坚强其实是一种残忍

原来在被生活所迫的外表之下，还藏着那样一个纯真天真的自己。 爱经常把人拉向无可挽回的深渊，之后痛着感受被爱，才是生活最真实的底色吧。 我一直在想，究竟哪个夜晚才是真正的卡比利亚之夜，最后才发现，她带着泪与笑走在荒野，四周都是青年在放声歌唱的时候，她才成为自己的主宰者，才是她成为卡比利亚自己的那个最重要的夜晚！ 该片封神。 2020.10.18

每次看完费里尼的电影都有一种想去意大利街头闲逛的冲动，又一次被费里尼残忍的浪漫打动，本以为结局又是以卡比利亚悲剧的死亡终结，看到男人冰冷的手的那一刻，就知道费里尼这次留有了一丝温柔和希望。人性在神性面前都是赤裸的，女性在爱情面前都是赤诚的。电影有一幕，舞台的光照在卡比利亚的脸上，充满着对纯粹爱情的向往，那一刻太动人了。不过费里尼对于非洲女人到底有什么执念，从阿玛柯德到卡比利亚之夜，不喜欢他的视角，有点种族主义的感觉。

唉恋爱脑不可取啊姑娘…朱丽叶塔·玛西娜太灵了，能让人对卡比利亚这个角色从有点皱眉到分外心疼…这故事的结局太好猜了，但依然揪心，而结尾她的微笑，或许是给她的悲悯，给观众的希望，但焉知不是下一次悲剧的开始呢？ 还是觉得相对来说，费里尼的《大路》和《卡比利亚之夜》是描写底层人物的生活，但是更关注人物内心，似乎相比黑泽明的作品，不太批判社会现状（这部倒是有讽刺宗教的情节），敢情二战对意大利的影响远不及对日本那么深？

今年看过的最喜欢的电影之一。本以为费里尼的电影都是观感上喧闹、聒噪和充满对女性的性幻想的，因为这个原因我很久没看过费里尼的电影了，但这次看《卡比利亚之夜》，却发现费里尼对人性的观察颇有洞见。这部电影远远好于荒诞不经、零碎而且实验性的《朱丽叶与魔鬼》。我一点都不觉得卡比利亚的生活以及她的纯真与激情有多么可悲，可悲的是那些欺骗她的男人们。但这部电影也让我明白，理想主义者面对现实还是常常需要擦亮眼睛，要学会慢慢看清和直面真实的人性，慢慢成为成熟和智慧的理想主义者...话是这么说，可是生活给了卡比利亚多少选择和成长的机会呢？

看电影中途几次我从心底祈祷她能获得幸福，但老费里尼就是要把所有期待和美好从她身边狠狠夺走撕碎毁灭，再拍一个心碎中的她被舞蹈和音乐感染出的笑容，似乎她还能重新站起来再勇敢生活。相比之下我更喜欢《大路》那个充满忏悔结尾，至少能感受到一些温情，而《卡比利亚之夜》是彻头彻尾地把一个纯真的灵魂按在粗糙的土地上摩擦，给一个悬而未决的结尾让观众的心一直揪着。