南街奇遇(1953)

看过的第一部Jean Peters的作品正是与这部作品同年上映的《飞瀑怒潮》，她在两部戏里差别太大了，可能是因为Monroe太耀眼，掩盖了女二Jean Peters，而Peters在这里显得更惊艳！《南街奇遇》是一部内容上相对猎奇的黑色电影，全片以一个地铁偷窃事件作为开场，充分抓住了观众对于事件和人物关系的好奇，看头很足，而扒手VS共产党间谍的设定有可能受到当时麦卡锡主义的影响，只不过意识形态淡化了很多

看过的第一部Jean Peters的作品正是与这部作品同年上映的《飞瀑怒潮》，她在两部戏里差别太大了，可能是因为Monroe太耀眼，掩盖了女二Jean Peters，而Peters在这里显得更惊艳！《南街奇遇》是一部内容上相对猎奇的黑色电影，全片以一个地铁偷窃事件作为开场，充分抓住了观众对于事件和人物关系的好奇，看头很足，而扒手VS共产党间谍的设定有可能受到当时麦卡锡主义的影响，只不过意识形态淡化了很多

不同的角度决定着对于本片的不同评价。单从Noir的标准来看，道德感过于强烈的两个女性角色、不断插入的警察段落和光明的尾巴均破坏了本应最为显著的绝望气氛。但要是放到富勒的作品体系中，能看出他对共产主义的鄙夷态度和对女性形象的塑造特点。威德马克果然是黑片中吊儿郎当小混混的最佳代言人。

作为50年代的电影剧情很精彩，配角设定也非常出色。尤其是那个老奶奶，在面对小偷他的枪的时候，很委屈又坦然地说出 I‘m tired I’m very tired十分让人动容，镜头一转，转向旁边的台灯，枪声响起一个生命就此结束。但是本片与很多其他片子让人很不舒服的地方就在于女性始终是作为一个依附于男性的存在。特别是经典的接吻镜头，女性始终被仰成一个看上去就特别难受的姿势，在屏幕的下位，显示出男性对于女性的绝对掌控权。十分让人不舒服。

他们吻得那么深。电影拍得这么浪漫，几乎是颠倒过来的四海本色。城市空间的在场并不明显，很适合改编为舞台戏剧。虽然富勒不关心政治，但为人物的意识形态立场设置得那么硬，不怪得会受到诟病。

“emotion*3”本人；镜头运动真牛逼，但也有小成本制作附带的低级技术失误（比如话筒阴影），但是他在小段落里各种利用镜头让“隐藏人物”登场的方式（从小拉到大，或者从左摇到右）我太喜欢了；“我宁愿做一个活着的小偷，也不要做一个死去的卖国贼”；结尾这么暖哪能叫黑色电影啊。。。

人物写得很好，最出色的是那个地下教母落魄成的职业线人，还有个信息贩子吃饭时用筷子夹钱进口袋，是个没有感情的吃钱机器，投币取你想要的信息

故事不复杂但却太精彩了！聪明的小贼因偷了女主的钱包而搅了局，故事由此衍生出来，或暗黑或搞笑，最终小贼成了大赢家，获得自由清白之身，还抱得美人归，圆满！老太婆太出彩了，街头生存亦有道，draw a line somewhere, stop using your hand, start using your head, kid loves you!

以盗窃始以盗窃终，宁当罪犯也不当reds，爱情来的莫名其妙（当然拍得很撩人，特别是近景），女主被各方嫌弃，挨了不少揍。威德马克很适合这种争议性的小人物，他在《四海本色》里给人留下了深刻的印象。

这更像是政治电影而非noir. "You look as good as new,did you miss me,muffin?"看男女主相爱相杀极尽挑逗的场面真好玩

带有政治元素的黑色电影，男主是个扒手，女主不再是蛇蝎美人，人物设定新颖但缺乏魅力，剧情稍显混乱，结局表现出富勒对小人物的态度。

地铁被扒的过程，女主盯着扒手含情脉脉看那么久，是爱上了。。因此，这立场，这懵懂的友情相助，这“倒戈”相向，带着正义感还有暧昧..。