我为什么命该如此?(1984)

看这部之前正好没事儿在放Bojack Horseman，然后看的时候就一直想啊这部电影还挺BJ的，各种人在法律和道德外为非作歹并且do not realize it is actually funny. 还挺惊讶西班牙有那种鞋盒儿一样的楼的，看起来非常的东欧甚至中国。我要是能像西班牙妈妈这么当妈我估计我就能允许我自己养小孩儿。仔细想想这部戏的故事线还挺多的，每个人都手握一条而且还都不算是一带而过。西班牙版的女人四十，虽然从生活经验上来说非常不relatable，但却觉得比香港的离我更近。

阿莫多瓦的风格从这部作品就可以看出，很多小事累积起来一团糟，边缘化甚至是怪异的人物。西班牙的女人四十，只有头疼，哪有温情。

电视咖啡广告、阿莫多瓦的客串、贝罗尼亚的演出很有趣。浴室性爱那场戏，男人力不从心，萎缩的丁丁都在诉说疲倦。从一个个橱窗内拍摄雨中漫步的女主，角度新颖。男妓炫耀自己的生殖器硕大和精液“又白又醇”让人发噱。特异功能部分实在有点失控，配乐据说是北非风。镜头渐渐拉开，无数一模一样的居民楼，无数命该如此的女人们。阿莫多瓦像正在长成的山峰。

太喜欢了，所有被男权社会边缘化的个体在他的电影中成为完全合理的存在，可笑/怪异的永远不是跨性别女演员或者隔壁的性工作者，而是粗暴的警察或者自负的嫖客。”marginality as a site of resistance.” 然而这样的阿莫多瓦却被很多同事演员抱怨并在西班牙留下“专横”的名声...

和《关于我母亲的一切》完美互通，《关于》仿佛是一个已逝儿子在讲述挚爱的母亲的故事，而这部则安排一只儿子捡来的蜥蜴体察重压之下主妇的生活，超现实的视角都具有浓重的宿命意味。“为什么我命该如此”既是对命运直戳了当的控诉，又是不甘庸贱生活的反抗。当宿命的压迫感随着杀夫而消退（蜥蜴死亡），女主却失去了一些生命的驱动力，随即小儿子意外回归，正如《关于》结尾那个没有艾滋的婴儿降生，都带给了生活新的希望和驱动力，或许阿莫多瓦在表达这样一个观念：宿命与人的关系并非是一直相互倾轧，反而时常是相互依存。他用人所拥有主体意识、选择权利、抗争精神为此做注——总有回光返照的那一刻，那既是宿命联结着人的时刻，也是人主导生活的时刻。

一部非常幽默的西班牙现代讽刺诗，可用革命性的语句一言概括：一切法西斯都是纸老虎！纸老虎作假，纸老虎偷窃，纸老虎露阴，纸老虎阳痿，纸老虎歌声雄壮，纸老虎只有小鸡鸡……正如草原史诗所歌颂的那样，成吉思汗随手操起一支汤瓢，并扯下晾晒在帐篷外的腊肠，如雄鹰一般腾空而起，扑向了在背后诟病他的七大姑八大姨。而该片中的女主角也随手操起一根排骨，运用打零工时偷学到的法西斯剑道技巧，把作威作福的法西斯老公敲死在厨房里。

80年代欧洲电影。西班牙。佩德罗 阿莫多瓦。上座率和出口市场的下滑、投资者的保守做派，以及与好莱坞的竞争，迫使制片人和导演转向一种比政治现代主义时期更易理解、更少挑战性和迷惑性的电影。从同性恋地下电影转向了更为主流的电影制作，融合了情节剧、坎普和性喜剧。受压迫的妻子用一根肉骨头打死了丈夫。惊世骇俗的情境和影像在一种随意而迷人的轻松感中被处理。无资源

前半部更像他之前的几部作品一样张扬纷乱，杀夫之后，电影的情绪也稳定了下来。阿莫多瓦再次激情出演，为啥不直接演那个女装大佬算了哈哈。

现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。

终现大师风范。前作对于叙事和情节把控的探索在这部作品中获得了回报，中年女性对于生活和家庭的无奈、悲愤但又无法抽离，冬眠的蜥蜴，阳痿的警察，无法停止的歇斯底里，构成了女性反思和反抗下的奇特图画。

我们村有一个女人，皮肤黝黑，卷发，她的丈夫每次一打工回来就吵架，他儿子说不回来的时候多好。后来男人死了，同村的另一个丧偶的男人，一只眼睛不太好了，常去帮她干活，就在家门口挖泥。

佩服阿莫多瓦，不管什么样惊世骇俗的狗血台词他都能让角色们以云淡风轻的语气说出来。不过内容实在太杂乱，还是岁月沉淀出的《回归》更厉害点。