关于我母亲的一切(1999)

最大的感觉是：竟然有人这样过一生？把这么惊世骇俗的剧情拍得这么细腻平常，我们跟西班牙的差距大概是八百个阿根廷吧。片子里的女性坚韧，坦率，敏感，从容，让我觉得自己好俗气哦。四星，其中一星给频繁出现的红蓝配和红黄配。

阿莫多瓦最感人的片子。鲜艳浓郁的色彩是阿莫多瓦独有的西班牙浓烈风情的直白。描写女性的遭遇和母亲的痛苦经历，女人的宽容忍耐和包容都让人感动和心疼。社会本身存在的各种奇特的现象，在阿莫多瓦的故事里没有任何厌恶或恶心，相反更多的是同情理解与尊重。社会再乱象，母亲始终还是母亲。她们才是最有承受力的生命体。

真的好温情和治愈啊 人性的颜色好饱和 女性是坚韧的 或许人性是坚韧的 性别性别不重要 大师的群像 西班牙真的是一片神奇的土地 我爱阿莫多瓦！！！失去一个孩子又带回一个孩子 阿悦 嫣迷 埃斯特班

熟悉的阿莫多瓦式元素又一次出现：医护室与临终/逝去的人、母亲/女人/女性气质的人、剧场和影像（戏中戏）、似是转瞬即逝的跳跃的时光、记忆和故地重游.....本片中其他有趣的点，又譬如“影像如何再现/留存人的存在”（演员海报、倒带的录影带、故人的相片）。越来越感受到阿莫多瓦影像中丰沛、流动的情感，与其个人经历缠绕交映、反复演绎的母题，看似偶然又如宿命般的因缘际会，还有西班牙式的色彩和风情...都好让人着迷。继续刨坑。

赵老师在讲“作为修辞的叙事”的当代叙事学时候提及，还提到了《红色》。断断续续看了一天，叙事很工整，文本很细腻。片中片的互文性的比喻映照关系可能跟片中电视里播放的《彗星美人》、《欲望号街车》的话剧和片中女主扮演的器官捐献宣传片有关。《彗星美人》的剧情跟女主在剧场的经历形成互文对照，而自己扮演的宣传片简直就是儿子车祸的预演，至于《欲望号街车》更是贯穿故事主线，其中的同性恋隐喻跟父亲和导演本人也形成了有趣的呼应。最后，西班牙的颜色真鲜艳。

阿莫多瓦的红色来自于西班牙文化的热情与真挚。终于欣赏了这部片子。论狗血程度堪称骨灰级别，但是阿莫多瓦毕竟是阿莫多瓦，懂得将如此复杂背景的片子通过巧妙的剪辑和表演控制在恰到好处的地方。与其说是关于我母亲的一切，不如说是关于女人的一切，导演对女性的方方面面，家庭、孩子、责任、自我认知都十分的细腻入微。人物之间的关系都是那么纯粹质朴。与其说是剧情狗血，不如说是真实传递出生活最戏剧化的一面，而生活的戏剧化往往身处其中的人却不知情。喜欢导演对每场戏节奏的掌控，没有歇斯底里，刚刚恰到好处。不论男人，女人，变性人，都是人，都值得导演镜头下的尊严和被爱的权利。

女人，女人，女人……柔软的女人，孤独的女人，美丽的女人，强悍的女人，母亲，强悍的母亲，失去儿子的母亲，重生的母亲。 年轻时候的佩妮洛普太美了，不可复制的美。

这么多母亲形象，让我不知道哪个是“我”。这么多母亲形象，共性永远那么统一。这么多“母亲”（有些你很难把ta归为“父亲”）形象，有些狗血的真够绚烂。那张海报，像是阿莫多瓦一生的凝视。

献给所有女性的一首赞歌，无论是变性的，还是没做母亲的，看完此片，都会深深地感受到作为女性自己身上所背负的压力和命运。现实中，这种伟大且无私的母亲真的难得，其身上所散发的母性光辉让人赞叹，关于我母亲的一切，我所看到的都是一个伟大的母亲的形象。

极其前卫的影片，关于我母亲的一切，即关于每个人母亲的一切，即关于女人的一切，这是一部赞扬女性以及所有成为女性的人的伟大的影片。【261】

我是孩子的母亲，是母亲的孩子，是喜欢女人的女人，是想成为女人的“女人”，是从男人变成的女人，是妓女，是明星，我为这些多元的性着迷。

曼努埃拉的伊斯特万轮回为罗莎的伊斯特万 伊斯特万的母亲罗莎轮回为伊斯特万的母亲曼努埃拉 伊斯特万从父亲轮回为母亲 罗莎和曼努埃拉和红烟叠加成一个完整的女人。