女人的阴影(2015)

洋溢着现代式古典性的《女人的阴影》在旁白叙述和电影叙述之间取得了巧妙的平衡，男人的大男子主义占据了旁白的叙述声音，可真正获得重心的是女人的心理活动。影片的结尾充满了讽刺与坦诚：我们的历史是假的，我们的电影事业和爱情事业建立在虚构之上。只有看穿了这一切的浮云，我们才能再度在一起。

为自己每天埋头“学习”，而不知道菲利普加瑞尔的存在表示反省。今年看过最好的电影，没有之一。并确信，《女人的阴影》是一部表现电影本身的电影，菲利普加瑞尔是现今最伟大的导演之一。

不喜欢！怀疑有个日本男人住在garrel身体里。。。他电影里的女人太软弱了 明明是女人生活在男人的阴影下 呕 我还是喜欢侯麦 @2019-05-24 19:48:18

男人出于身体的欲望，女人出于情感的缺失。男人需要旁人告知，女人却可以通过相处推断。 当你在我身边我仍觉得孤独，可当我失去你我却已经不是自己。 最后的拥抱仿佛假象，与假英雄的葬礼互为映照，在爱里我们都是投机犯。 #又找到一个喜欢的导演。 #法国的片子与法国人总能拓宽我的感情观。

加瑞尔是那种很干净简约的导演，总能用一句旁白+单镜头表现关系的裂痕；你不爱我通过你的情人得知，我不爱你通过你的一切；伊丽莎白也许不仅仅是爱皮埃尔，她还憧憬他表面神圣的婚姻；抵抗组织分子身份的反转暗示两性关系的真假玩味；皮埃尔是女人的阴影，爱情难觅规律，唯女人需要呵护温存，“男人在外偷腥后总会给妻子带束花”！

真好都舍不得倍速，好像可以就这样一直看着法国女人走路的背影。在吵架时她说我希望这么爱我的人是你。有一种无力感一直横亘在他们中间。我会悲伤，有点悲伤，一直悲伤。他会聆听，提好问题，适度沉默引受访者说出提问时无法得到的答案。有一些台词和生活的真相契合。但我觉得自己始终只能站在女生的角度来思考，理解她们。

一个婚外恋故事，讲得如此简约纤微，优雅干脆。通过旁白那淡淡的讽刺，光影构图里隐藏的不安，还有几个幽暗的插曲（如伪抵抗运动分子目睹的阴影里的男人、曼侬听到的隔壁的女人呻吟声），影片获得了令人沉思的特质

法国导演总是孜孜不倦地用各种姿态讨论着两性间那变幻莫测又细腻独特的情感生活，这是法国人对爱情的一种思辨吧。加瑞尔用近乎简单纯粹的纪录手法去探究夫妻双双出轨之后不同的精神困境与行为决策。更近一步地讨论到男女在情感上所扮演的不同角色地位，一年之后的复合又显得讽刺可爱。但无论如何，法国人总有一种不变的爱情特质：充满着无法解释的浪漫。

曼侬似乎生活在她丈夫的阴影里，却成长在阳光下。女人在男人坦诚前早已察觉，男人却在得知结果后才开始探寻。从伊丽莎白发现曼侬情人到她拉上证件照自助机帘子的这段镜头，愤愤又怅惘，反复看了好几遍。加瑞尔镜头下的男女总是走在街头，步履的节奏与爱情的张力都开始紧绷，偷欢时反而是轻盈的，连分手都不愿多耗精力。Louis Garrel的旁白呀，冷冷的语气也会让我陷进去。

分手前在法国大街上的追逐好似快放，轻巧的音乐里时不时传出忧伤的旋律，一个中途流产的电影计划和去而复返的恋人，利用打光“伪造”日夜交替很有意思。

第一次看这个导演的电影，说是法国的洪尚秀，手法上一点都不像，反而这个导演拍的更加电影一点，故事很简单，关于二人的出轨，这个男性角色的形象很令人讨厌，双标又后悔，所以这个结局也不是很喜欢，倒是那个老头最后的反转还觉得意味深长一点。

4.0 加瑞尔以旁白衔接单一事件的方式敏锐的将两性情感间飘忽不定的特性放大到黑白光影中，观看重点不在于双方如何偷情而是在于联结事件的旁白一幕上。旁白代表情感走向而影像则是呈现角色心境，男女间最真实的情感被老调电影技巧以最简洁的笔触表达出来，愈演愈烈的情感波动令人着迷。如被女人背弃后男人在墙留下的孤独阴影、不再平行的两人镜头，影像在此媲美言语的传递性。