青春的三段回忆(2015)

《青春的三段回忆》所讲述的是一段回忆性质的自我审视，由男主人公三段似乎并不相关的童年和少年时期的回忆组成，从表面上看电影的这三个段落差别很大，而占据影片主体的爱情则刻骨铭心。如此发散性的叙述方式似乎让观众无法把握影片的主题所在（引用）

有新浪潮或者说是有戈达尔的影子，前面背景的交代从全片来看基本无用，护照问题只是为了提供讲回忆的契机？青春的三段回忆，童年、护照、恋爱，主要全放在恋爱上面，可对两性关系的刻画还是理想化了。

3.5，家人，友情，爱情，三段回忆有点不平衡，头太轻脚太重。我最喜欢的是第二段回忆，把青春里沉溺于个人英雄主义的盲目乐观与勇敢拍的很好。第三段反而觉得有点泄气，没能把情绪再推一步。

青春的三段回忆，一段比一段长，不均衡的篇幅也是对我们回忆的正确表达，毕竟我们的记忆随着成长一点点的离去消散。政治性的暗示表现了导演想要对叛逆的表达，女教授人物的出现与死去也是对主人公对女人依赖程度的增加提供了依据。而电影的旁白除了更容易让我们理解故事，更是为了让我们与旁白站在一起，共同来进行回忆。

同样是青春片，或许只有法国人才能拍的随性痴狂，又不失批判和反思。看似无意的散乱细节，在结尾处悄悄收成一束，《青春的三段回忆》承接的是新浪潮以来的骚动与叛逆。期盼成长的勇气，伴随着爱情的纠葛，当孤独的人还没来得及总结时，青春又过去了二十年。

后新浪潮的诗，三段不等重的回忆，爱情>革命>阴影。镜头形状，运动，对话间摄影机跨过轴线，面对摄影机说话，新浪潮的魂魄就复活在当代影像中，自由而洒脱。青春的情爱，褶皱，伤痕用别样的影像诗歌呈现

顾名思义，故事上是很典型的青春岁月伴随家庭、爱情、友情而成长，而叙事手法上则有着满满的“新浪潮”风格，虽然视听观感尚可，但确实不太喜欢三段回忆中占据主要篇幅的爱情部分

又一部情诗电影，想疯狂截图（可是我懒）“但我却无法为你提供我的可靠，我将它献给了我自己” 男主跌倒，我的心也沉到谷底，当然要怪罪前面埃斯特的无我焦虑，继承到了我也继承到了男主那里。男主拿煤块抹脸的那一刻，我就知道我们最快乐的时候，仍然是“无我”地为他人活着、与他们相融（爱某人胜过爱自己的生命）的那些时候，等到他们离去，一部分的“我”当然也会死去，然后人类无法逃避的，单调沉闷的不朽才被我们再一次记起。（不过整部片是真的看不太懂啦，三段回忆是哪三段也暂时没认真思索）

如主角所言乌托邦式的爱情，那种奋不顾身与铭记于心的爱情是只属于青春的。而这种凌驾于性与情之上的爱，只有法国电影能够深厚而纯粹的表达。《青春的三段回忆》以章回体叙述，但比例失衡的时长分配都可以看出，除去主角二人的坎坷爱情，其他段落不过都是引子或序章。那些在爱情前后无关同样的时刻，不过都是引发回忆的动因。在书信往来，或是跳出第四面墙后角色的诉说告白，都不断将观众的情感拉入其中，倾听着他们的感受与故事，分享到导演在影片里赋予爱情的诗意。

#FIFF16#关于青春大概不止这三段无聊的回忆，准确来说那些在你眼中珍贵无比的年少轻狂和时隔多年的热泪盈眶其实都只是自我感动，并没有任何新意，只有冗长的赘述，所有故事情节被华丽的音乐拖曳着徐徐前进，这种虚无缥缈的情感余悸被画中人的几滴眼泪所化解，而风干之后就只剩下了粘稠而糟糕的痕迹。 那些青春稚嫩的面庞千篇一律，只有阿马立克才能燃起消逝已久的爱火，他的每条皱纹都在想你展示着什么才是岁月里的青春，诠释着什么才是正气盛的年轻。

定格一切的源头、塑造童年、中年乃至一生的回忆。“到底哪一个是真正的我？有痛苦有哀伤有不愿抹去记忆与那些瞬间的我。”一份完整无缺的爱，也是一份完整无缺的伤害。“从此以后，何处是你的归宿？”三段结构的主体性一目了然，戴普勒尚看待时间碎片的注视是涌现、渴望、痴迷，是青春中篇篇信封冲破距离、欲望的跃动画面。而这一切填补着人类学空白与个体情感的扉页，躯体的流动是本能的自由，是乌托邦的爱情，是属于法国新浪潮的回眸，是戴普勒尚记忆中最纯真的美丽，是历经所有对峙官窥自我的孤独。

#FIFF16#整部电影美其名曰“三段回忆”，实则前两段回忆看来只是用来凑内容的，无论是男主人公的儿时经历还是一段俄罗斯的历险到了后面却只如用过则弃的工具一般变得毫无意义。真正重要的还是第三段有关于女主人公的故事，可是这一段更加让人无法忍受，用极具哲学批判性思维的方式解析法国人这种随意烂漫的爱情方式实在不是一个恰当的选择，由隐忍到爆发的情感呈现模式也着实不能让人接受。一种对于观众来说不甚熟悉的文化氛围如果用对了表达方式，那自然会让观众接受，但一旦用错了方式，便会让观众心里更添堵 就像本片最后所表现的那样，只让人觉得在寒风中瑟瑟发抖而不知所云。难道乱交是你炫耀的资本吗？我搞不明白这种电影有什么好吹的，福茂打发到导演双周做得好罢了。