伊斯特·康(2000)

4.6 第1200部。戴普勒尚像是个偷窥狂般窥伺着伊斯特康的成长历程，紧跟其脸庞展示着人物的一举一动。在画外音与特写镜头营造的迷离氛围中我渐渐堕入到伊斯特康的内心世界中，与之沮丧或是开怀。影像在此与观众的感官触感形成紧密贴合，观众的情绪被掌控在动作和微表情之中，看到伊斯特康将玻璃吞下的那一刻我胃在作呕。

在冰面上行走，在火焰中焚烧；在寂夜中怒吼，在风暴中噤声。伊斯特康被强烈的自毁倾向操控，她是旁人眼中的异类，但她奋不顾身的投入和举步维艰的抽身又能轻易唤起每一个观者内心最隐秘的共鸣。导演没有选择与她共进退，而是以冷眼旁观的姿态完成了一个社会学家所能呈现的最客观的记录。2000年戛纳，比约克应该把影后还给伊斯特康。

影像就很迷人，画外音和配乐有种迷幻感，建构了伊斯特·康的精神世界，对表演的疯狂追求亦是对人生精神上的困顿，也是对自己灵魂的质问。

4.5。1.献给表演。2.梦境中的气球人，是形而上的自我诘问。3.伊斯特·康的凝视：她从不评价戏剧的好坏，只是戏剧在她眼前。4.真正的好演员，还是来自于体验派。

4.6 戴普勒尚紧跟伊斯特康的脸庞展示着她成长历程中的一举一动，观众在画外音与大特写营造的迷离氛围中渐渐堕入到她的内心世界中，与之一同沮丧或是开怀。影像在此与观众的感官触感形成紧密贴合，观众的情绪被掌控在角色的动作和微表情中，看到她将玻璃吞下的那一刻我胃在作呕。

最神秘最特别的德斯普里钦，该给的时长毫不吝惜~~第二幕开始，随伊斯特.康内心世界的敞开，电影忽然遁入繁密的呼吸场，老演员对伊斯特感知力的引导被看得见摸得着地清晰排列，cinema魔力时刻！复杂调度最后20分钟拍出类型佳作的惊心动魄，又无真正点燃瞬间，而是记录观众与角色如何同时参透的过程~喜欢~~诡异灵敏的电影~~

4.6 第1200部。戴普勒尚紧跟伊斯特康的脸庞展示着她成长历程中的一举一动，在画外音和特写镜头营造的迷离氛围下观众渐渐堕入到她的内心世界中，与之一同沮丧或是开怀。影像在此与观众的感官触感形成紧密贴合，观众的情绪被掌控在角色的动作和微表情中，看到她将玻璃吞下的那一刻我胃在作呕。

异常沉稳，毫无废话。伊斯特·康如何从一只小兽成为一个女人、一个演员，“针”是她的噩梦也是她的信仰，以肉身冲撞去突围去感知疼痛，她撞得粉身碎骨血肉模糊；由无声到双声轨叠加再到清晰的单音轨，她又拾起碎片重建自我。另外，除了精彩的剪辑和调度外，打光也太厉害了.....

B / 角色内外的双重戏剧性，三幕剧规整剖析并倒向人物的自毁性行为，而局部又充满怪异的镜头灵感：复古的圈入圈出，声音的重叠，梦境般的虚化。Summer自然是有表演基因的，但伊斯特康这个角色有些木讷，多几分River的脆弱感就好了。依旧处于努力习得Desplechin过程中。

异常沉稳，极其神秘又特别的体验。从第二幕开始，观众随着女主角的成长与蜕变，进入了一个互为通感的时刻，此后所有的转变都似同步感知，从伊斯特康初次登台的无声对白，至口吞玻璃渣躲避演出的消极反抗…而最后整个一幕戏剧的完美演出，完成了一切矛盾的起承转合，整合了所有的情绪爆发点，也让台上台下与屏幕内外的观众一同完成了“感知成长”的仪式。

舞台上与生活中的伊斯特•康，在羞辱贬斥嘲弄轻视的人生戏剧里战战兢兢，举步维艰。很多时候期待就是用来被粉碎的，无暇的人生被初夜的鲜血、碎玻璃和人生蒙骗点染，成就华丽转身的桃花扇。纳当特训桥段惊艳，舞台上的定位点寓意女主的生命跬步。最后出色场面调度和节奏触动心弦，在足够疼的氛围里步步惊心，让观众以旁观者的立场去见证女主的蜕变。

改编自阿瑟·西蒙同名短篇小说。一直在想德斯普里钦最擅长拍什么，突然意识到他最擅长的不是生命哲学（这类宽泛的）而单单是人与生活，伊斯特·康就恰好成为了每一位观众——因此这不是献给演员而是献给每个人的。故事中：接触表演之前，若隐若现的生活群像，真假漂浮的虚空梦境，这是对存在的一种思考；在接触表演之后，顶层座位如上帝视角，独立又孤独地感知，为成长感受性与爱，这是对模仿的一种思考；在最后表演之后，自疑过渡到自毁而后涅槃，通过表演成就真正自己。导演又一次以下体之血作为一处转折，个人最喜欢：伊安·霍姆指导那几场舞台戏（PS：真与假、每一步的问题、动作、自我陈述、喊叫）【成长之开始】，以及最后一场舞台戏的调度和剪辑【成长之圆满】，精彩万分！！