云上的日子(1995)

正如其自身所表现的那样，爱情总漂浮在云上，捉摸不定，是只可远观不可亵玩之物。影片中任何一对最终都没能在爱情中结出果实。问题是，爱情有果实吗？难道爱情的美不正是它极盛的花？

万物静默如谜。 这是我看这部片前半部分的第一感受，之前在看侯麦的《人约巴黎》，评论区有人讲这是侯麦版的《云上的日子》，想起这部躺在硬盘里很久的影片，还好电影没有保质日期，不至于在存储介质里腐坏。 侯麦的电影，我一直讲，“自然，自由”，是很轻盈的，像是羽毛一样的触感。而安东尼奥尼则略显沉默，沉默没有什么不好，万物静默如谜。所以更能循着镜头冷静而温柔的凝视，用目光一次次抚摸过肉体，抚摸过脸颊，更沉默地拷问爱的形状。 看到一个贴讲这部电影讲四个极端的爱情，过分理想化的，过分云淡风轻的，过分肉体化的，过分绝望的爱情。“如果我说我爱上你怎样？”“就像在光亮的房间燃点蜡烛。”为什么我会为这个段落感动，因为我终于在爱情电影里找到我的痕迹，因为我就是如此绝望地看待爱，在爱里寻找爱的尽头。

影片导演将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。四个故事没有了惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。作为艺术的电影重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着人们思绪的烟一样，从身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。

1.开幕好像有许多亚洲面孔 2.镜头单调 不顺滑 3.灰色的法国小城，第一场像在罗马第二场像在威尼斯 4.相遇得不自然，只有凝望没有深情 5.法国男人要么发际线高要么秃顶 6.发情的雄性与以退为进的雌性

有的時候三言兩語就能揭過，有的時候我們把所有的期盼和深情都放在三言兩語裡，再把它命名為愛情。看的資源自動先播放了後半段，我快看完才反應過來。而後更覺得它滿足了幻想，放大了浪漫，現在的年紀正崇拜對白，崇拜文藝，期冀地失憶，看雲上的日子最好的日子。

⑦充满了窥探欲望与被爱的欲望。让我不禁觉得所有人去了法国都会变得罗曼蒂克得不可救药。 “如果我说我爱你会怎样？” “就像在光亮的房间里点燃蜡烛。” “如果樱桃树能吃樱桃，那它该有多快乐。” “大家一定以为你是亡灵。” “我的确已死。些许。”

班主任最后一堂课结束后，我们第一次喝酒，微醺后他说“艾羁能拍云上的日子”。我是不服的，毕竟并无太多私下的交流。抱着审视的姿态找片来看，只觉得每个动作、每个构图、每个运镜都好像早早长在我的脑子里，那些裸露的情感的来由，那些可笑的言语，“十二刀竟然似曾相识”。

嗯 本来想昨晚和他一起看的，却因为把时间花在写报告上，今天一个人看完。 导演的色调比一般的法国片子更广阔而动态，充满着潮水的服装店，他说如果我安排情节，应该是捅3刀而不是12刀，对我来说更“亲密”。 无理由的寻欢，是最深刻的洞见，我们没有抛却理智，只是让知性肆意挥洒，我喜欢你奔赴战场的过程感，而我也绝不是你旅程的站点，我有我的骑兵和武器，我会走上和你不一样的路，在你最终的丰富下。

爱情就像是雾中的人彼此摸索 彼此看不见对面 因此产生了氤氲的幻想 当雾散去 爱情也随之消散 但是 爱情的味道和声音还在原地徘徊

爱情荒谬绝顶，傻瓜才会自投罗网。没有永久的爱情，只有永久的欲望。我说我爱你怎么样？你说，这好像是在明亮的房间里点燃蜡烛。寂寞让我泪流不止。

一部关于“邂逅”的电影。四个看似毫无关联的故事随着一个孤独旅行的导演视角展开。四个关于爱情的故事，依次的是灵爱，畸爱，贪爱，圣爱。然而这，究竟是不是爱情？在电影结束的时候一切都变得缥缈。

一个坐在飞机上构思作品的导演瞬间落地，不间断地游走和观望中思绪也发生着变化。艺术真实与现实面目的距离犹如飘渺的高空与宽阔的大地之间的落差，互为映照又隔着难以洞穿的空间。亦如四个幻想中的爱情，时间消解了欲望，劣迹没能阻隔缠绵，放弃有时候也意味着拥有，想爱还得挑对的时间。四段故事两两相对，故事1是故事4的背面，故事2和故事3又为爱情的两极。影片呈现了男女爱情的几种形态，却没有导演渴望的艺术真实，通过艺术创作中的摇摆心态去打探男女爱情的本质，这是一个高级的视角。