布拉格之恋(1988)

男主帅的要死，如果是我 我也会为这么美丽的人短暂停留一夜。布拉格之恋的译名很棒！！！！（着实没有讨论到书里讨论的东西，这里只有爱情的轻与重）

考夫曼以丰沛的情欲调度极佳地诠释了何谓“轻”与“重”，通过影像惊艳地复现了昆德拉的原著。更重要的是，以影像复现布拉格之春的惊心动魄，远比文本来的震撼。而考夫曼并没有沉湎于知识分子处事原则上的探讨，而是克制地复归回爱情的母题。当然，爱情是一切斗争永不止息的隐喻，而“轻”与“重”两种观念，已然包含了意识形态的分歧。最后，比诺什无邪的容颜真是令人惊叹，所谓倾城之恋的荒唐，在比诺什澄澈的瞳孔里，也获得了不可质疑的支点。

他们之间的爱情就是布拉格的真实写照，爱情是极权主义和自由主义的拉锯战，一方面它要求你全心投入忠贞不渝，另一方面又要你时刻清醒保持自己。布拉格何曾不是这样，它在苏联与美国徘徊，最终离苏联而去。布拉格之春是一个漫长的寒冬，在自由主义到来的前夜，一些人死去了，或者说所有过去都恩断义绝了。布拉格从镰刀锤变成了星条旗，却没有一刻是它自己。

因为小说太伟大了，电影无论如何也只能沦为“通俗改编”，但也绝非乏善可陈。 最大的特点是在镜头比例上，更多展现了特蕾莎和莎宾娜的女性视角，重置了米兰昆德拉的male gaze。两个女人互相拍照的片段比小说更为精彩。 但是无论如何，《布拉格之恋》也只是《不能承受的生命之轻》的视觉补充，从电影标题来看就知道舍弃了哲学聚集与爱情，包孕的能量绝对弱于原著。当然，也不是说爱情电影势必不足，只是事实上观众还是默契地基于小说来理解人物与剧情。如果观众没能摆脱这种依赖感，那电影就不是一个自成空间的独立作品，无法成为我心中的5星。

【Kilig＋】2020-152（60）. 布拉格之春的倾国之恋，「轻」在「重」下竟反倒完葆其真真——什么时候音乐如噪声般不堪入耳？那些漂亮的东西却赖于世界丑的一面。兵变为之续命，死亡为之封存。

其中导演使用黑白画面的纪录片式的拍摄记录布拉格街头的画面出乎意料的好。虽然全片满满的肉欲，但打动人的是窒息的爱情，不顾一切的相互的爱恋，生命之轻与重，自由与情欲在爱情面前皆为尘土。戴神年轻时帅翻了。

久闻米兰·昆德拉大名，被高晓松（晓说）和许知远（艳遇图书馆）安利，本来想看原著的，微信读书上没有?，无奈在国外疫情期间又不能买书，先看看电影也蛮好，很喜欢“生命不能承受之轻”很文艺有意境，电影却命名为“布拉格之恋”，感觉名字都掉了档次。这部电影可以说和我年纪相当了，节奏感、色彩、背景乐都太到位了，简直不可多得的经典，不知道为什么没获得有分量的奖，演员太棒啦，美国导演，英法瑞典演员完美诠释了一个三角恋，讲爱情，讲性，讲人性！

《布拉格之恋》对小说《不能承受的生命之轻》进行了极大程度的还原，在影像版的《不能承受的生命之轻》中，人物、选景、情色很好的为故事服务，轻与重的哲学命题，得以以不同的形式进行了生动的论述。印象深刻：布拉格的街景、逃离的人群、女人的身体，每一帧画面都是视觉的享受，当莎宾娜在大洋彼岸得知托马斯和特丽莎命逝于下雨的清晨，三人的命运对于肉体的重与灵魂的轻盈做了最好的注解。

读书时看过《不能承受的生命之轻》，我常常记成“生命不能承受之轻”。那时我们班还集体看过《布拉格之恋》，讲到“布拉格之春”。 老师还是蛮有想法的，虽然我没有学习到。现在记得媚俗与反媚俗、灵与肉、小狗卡列宁、女主妈妈的婚姻、女主小时受到的审视、男主各种doi。 我想“轻与重”的取决因素包括幼时氛围、环境背景和个人选择。选择轻飘飘模式，还是郑重前行，掌舵的是具体的人。影片结尾车开不开进雾中，对前面的冲突纠结印象影响不大。

拍的迷迷糊糊的感觉，和小说比既少暧昧又少锐利，很难切实的体会到爱情。不过这样的小说改电影的确是很难hhh 伪纪录的方式重现打坦克开进布拉格燃，复现这样的场景足够让这个片儿值得看了。

托马斯原来是丹尼尔·戴-刘易斯饰演的，真年轻帅气！怎么也无法与他后来饰演的林肯连在一起。读过昆德拉的原著但很多情节已忘，布拉格事件还原得很逼真，因为角色融入其中加上黑白影像如纪录片一般。布拉格是美丽的也是丑陋的。因为爱情因为不忠。“生命对我太沉重了，对你却这么轻。我不能承受这生命之轻，不能承受这自由。”生命在尽情绽放后，是脆弱的心在警醒在求得原谅。结尾的忧伤和悲情扎得好心疼。

逃亡的车里，小狗坐在驾驶室与副驾驶之间。雨天，开40公里去跳舞，到了地方也请让我的猪进去，毕竟它戴着领带，是最聪明的猪！啥爱情不爱情的