干涸的夏天(1963)

西亚影史补遗；1963柏林金熊奖，讲述在小村饱受干旱之苦时,弟弟Hasan为了向哥哥Osman争取与群众分享水源，引起兄弟间的纷争，结果Osman杀了人，Hasan为他顶罪入狱，并连妻子也被Osman所诱骗的故事。1、导演埃尔克桑非常钟情及擅长于运用视觉意象来丰满情境构建和叙事的趣味性，比如透过前后景深表现人物潜在的暧昧距离与主次关系、上下俯仰拍站位高度喻示该段落人物的话语掌控权、偷窥一方置身昏暗场景亦无明显神态演化-被偷窥一方光线敞亮且情绪振奋、外化欲望的手/脚/腿/裙底视点指引、74min以360°旋转作幕间过渡完成递交。2、兄弟形象传统-变革的对比刻画&封建农业社会中水源代表的绝对权力，末尾Hasan击败旧强权Osman破开水闸、选择与村民互助共难（干旱）的和谐意愿即指及土耳其民族解放思潮和向往未来可持续发展的启发性预见和美好期盼。(8.5/10)

4.0。1.好美的土耳其农事电影，有沟渠田园，有荒草树荫，戏中之人为水争执，戏外的我微醺如醉。2.女孩的镜子折光，情欲轻佻，甘之如饴，引入爱情线。3.摄影绝赞，居然比埃及导演尤瑟夫·夏因的[大地]还早拍两年，神了。4.但遗憾的是，结尾格局收缩，诗意欠奉；所以相比之下，尤瑟夫·夏因还是真大师。

7.9，对水源的渴望和对禁忌之爱的痴迷，以及对财产和所有权的争执。视听语言非常值得拉片分析，摄影和场面调度也很棒，大多数镜头里充满了政治隐喻，比如水中蛇、人物站位之类的。也许正是这些隐喻，让刚刚发生过政变的土耳其当地政府在片子刚刚去柏林的时候就被列为禁片，然后真的得了金熊奖，这样。

人物扁平、故事简单、摄影不错，传统农村水源为权的政治性触动柏林评审的神经。弟兄俩拥有水源的合法性已被法庭确认；女主典型反映女性于片中社会生存所需的对男性的依附性，被误传的丈夫死讯只是其解脱独自忍下屈辱与艰难转而附庸一个不那么情愿的男权的借口。大赦时狱中长者的劝诫成了耳旁风。

金草莓主竞：水源争夺、代兄认罪、窥视弟媳……60年代土耳其乡村风土，换了中国农村也不会违和，大抵旧时全世界的农村，都离不开生存和生育的话题。后半段受好莱坞影响较大，虽然革命往往缘起于穷途末路，但刻意的悲剧太过主旋律。恶魔兄长吮吸牛乳的发姣场景，大抵是影史最骑呢的色诱了。

结局处Hasan将水闸门破开的这一情节的政治寓意格外醒目，电影也由此过渡到对土耳其民族解放思潮的反映上来。本片实际可视为一段土耳其民族史的缩影，其囊括了政治阶级、社会伦理和人性欲望的宏观性质的讨论，情欲戏拍得尤其精彩，达到在生物性基础上产生高度的道德制约。★★★

水是土耳其的地缘政治利益中独一无二的优势。幼发拉底河和底格里斯河发源于土境内的安纳托利亚山区，土占有两河90%和45%的水量。土在境内频修水坝，控制着下游伊拉克、叙利亚和库尔德独立力量的供水。土不是产油国，但掌控水源就控制了下游产油国的生命线。

资源拥有者的自私与贪婪，资源觊觎者的凶狠与狡猾 ，该隐与亚伯般的兄弟与村民为水源的争斗，代表世间善良的弟媳与水源一样成为兄弟分裂的缘由，最后的打土豪分田地结果真正做到了皆大欢喜吗?恋腿癖导演讲故事的寓言性太强，黑白光影与调度却是超赞。

评论说：“土耳其电影，讲的是中国人熟悉的故事。”窝也感觉结局略理想，不太符合赤裸的支那的现实和历史：毫无公私之分的支那农村，村民间为了利益而斗争但往往屈从于霸权~家庭内部的斗争以及肮脏的恶法充斥着所有东方文化下臣民的日常。

三星半。剧情善恶分明到简单，结尾显得草率。50年前的土耳其女演员也能如此放得开，倒是蛮意外的。就是感觉是后期配音，略违和。摄影优秀，小镜子反射太阳光斑驳进小树林，包括先后有几个在树丛里推进的镜头，画面感很不错。

影片刻画了奥斯曼这样一个险恶吝啬的人，十分突出，他阻断邻居的水源，任干旱吞噬农人的收成，他任意放枪，杀了人让弟弟顶罪，他觊觎弟嫂，以死讯骗取美色，他已经不可救药，他注定众叛亲离，正义会将他淹没，直至溺毙。

土耳其在凯末尔世俗民族主义下还是能拍出令人称道的作品，虽然粗糙但是人物性格鲜明，剧情有转成契合有些意思，今天看的电影都好像与水有关，黑白电影在用光上很有意思，女猪脚很漂亮，也能放开表演。四星★★★★