情人们(1958)

《情人们》也是我心中的偶像—路易·马勒的代表作品，整个电影的基调真的是非常的精彩，很吸引我们观众。人物关系的塑造，形象的构建以及剧情的紧凑排列，和错综复杂的情感关系这些都被路易·马勒这位导演体现的淋漓尽致。在影片的视听语言也是非常优秀的，完美体现导演功力。最后必须要为法国新浪潮电影的缪斯女神—让娜·莫罗打电话！演技真的是没得挑！

“对未来依然会恐惧，但绝不会后悔”。法国新浪潮，或者说最有影响力的电影新浪潮是法国新浪潮，是有道理的。法国人的浪漫和诗性那可不是盖的。把中国吕乐的《赵先生》和另一个大咖戈达尔的《法外之徒》《精疲力尽》合在一起看，更能生出些感慨来。

月光下漫步那段简直美极了，电影里五十年代的法国处处都美。看到一半有个眼熟的场景出现，突然想起来数年前看过，再看依然被剧情吸引。

千万不要被《情人们》的小资情调给骗了，因为这只是维尔莫兰为文艺女青年讲述的一个睡前故事。在文艺青年的眼里，浪漫的《午夜巴黎》总是那么迷人，以至于每个人都想把它当做爱情的终点站。可惜，马勒这部浪漫主义批判作品并不是给《情人们》准备的一桌烛光晚餐，而是为《布劳涅森林的女人们》绘制的一张寻宝地图。美丽的女主角并不知道自己想要什么，直到遇见爱情的那一刻，总是忧心忡忡的她才笑个不停。这种前所未有的快乐也让我们意识到，她只是厌倦了那种僵化的生活方式而已。包括那场短暂而又令人晕眩的偷情，包括那场绝美而又令人沉醉的幽会。于是，在梦醒之后，她决定为自己再活一次。对于她的未来，上帝不想干涉。在车子失去动力之前，作者只想让《情人们》尽情享受当下的阳光、甜蜜和幸福。至于中途遇见公主还是女巫，全凭他们的造化和运气啦。

看了一小时，情人们的“们”终于出现了。那一场夜戏好美！他们开始远走高飞，深知前路茫茫，能否寻回初夜的幸福感，仍是个未知数，在这背叛一切的黎明，让娜心中已然生出种种疑虑，她有些害怕，但毫无悔意。

#情人们# 无聊和困境让一个女人抛弃以往奔向迷茫的未知。 仅仅一天的相遇，她与他私奔。她爱他了解他吗？不，或许只要是一个给他新鲜感的男人就好，带她脱离这无聊煎熬的困境。 （女主角有一点像《西西里的美丽传说》的女主）

不得不承认，拍爱情谁能比得过法国人。夜晚幽会到黎明出发，各种浪漫应接不暇，难得的是结尾沉重的现实感让全片更回味无穷，“他们远走高飞，深知前路茫茫，能否寻回昨夜的幸福感仍是未知数，在这背叛一切的黎明，她心中已生出种种疑虑，她有些害怕但毫无悔意”。法国演员都不是标准的俊男美女，但胜在很有个人风格，倒令人印象深刻。

看路易.马勒那些偏爱浪漫基调的电影总会让人产生一种错觉，那就是无关乎道德上的踌躇都不能称之为真正意义上的焦虑，这种感觉在擅长勾勒情爱互文的侯麦那里往往是更偏理性的泛泛而谈，而马勒的这部《情人们》则更像是随心感性的有感而发，也似乎更愿意把适时欢愉拍的如梦如幻，但在过后又能回归真实语境去细细把玩角色“精神”越线时的摇摆神态。前半段的情感疲态状描绘虽更易让人感同身受，但现在看来也难免流俗。不过好在从让娜.莫罗偶发际遇的开始，影片就以一种自然无雕饰的轻快叙述节奏跳脱了前期更近好莱坞式的僵化模式。张弛有度的剧力延绵在现在看来颇有大师风范。久别能胜新婚是一种可有可无的愿念，长聚而无闲暇则是另一维度的时间桎梏，唯有短暂缠绵可以跨越记忆的鸿沟，抵达常人所不敢及的未知与空洞。路易.马勒想说的可能也就是这些吧。

妈呀拐走女神的那个人（考古还是人类学家来着？）是理想型啊！看你慢悠悠开个小破雪铁龙出现我就知道是你了！开场女神旁白是第三人称，你让女神仰天大笑不止后她就全是走心的第一人称了！这是百分百的电影啊，脱离文本也完全成立，单凭试听语言就书写出百分百的激情。真的好想看未删节版啊，逻辑上来说这个月华如水的夜晚一定发生了什么非比寻常的细节让女神说之前她都白活了...

这是路易马勒几部影片里，最像新浪潮调调的片子，波光嶙峋，美人私会，是夜成全了一段美好，然而见光后的浪漫，在逐渐瓦解与忧虑

印象最深刻还是月下幽会那一段。淡入淡出的手法，缓慢的剪辑节奏，以及浪漫的摄影场景，应该是电影史上第一部把婚外情描述的这么清新脱俗的了。“我很害怕，但不后悔”。

多么浪漫不顾一切 这种时候真的觉得爱情至上 只是在车里俩个人离开之后 女主脸上挂着的表情 虽说是无悔 就像毕业生最后俩人到公车上刺激经历之后呢 还要继续追寻什么 哎罢了罢了随意吧