艾琳娜和她的男人们(1956)

“这最美的悖论让神仙也向往死亡。要想对生有把握，就要对爱有把握。要想对爱有把握，就要对死有把握。这就是艾琳娜在男人们的怀中懂得的。”戈达尔评

没有对18世纪末20世纪初的法国社会大环境有所了解，大概是不大会看到这部喜剧对当时民粹/右翼/民族主义的讽刺。艾琳娜作为一波兰贵族竟能仅凭自己的美貌和魅力一手操纵法国政坛，作为观众我们自然觉得荒谬，然而片中的保守派/反犹底层民众却视之为民族特色，乐见受人民拥戴的将军为美人左右江山—而正是这种对军人外化民族精神的浪漫化想象才是右翼让人容易接受的糖衣陷阱。构思是妙的，但不是很get到这种闹剧式的幽默，很不习惯看到褒曼这种演出风格，对她而言我觉得降格了；同时特别不喜欢全人造背景的制作，配techniccolor很假。当然，雷诺阿当年据说对褒曼讲‘现在你是大明星，有一天你事业高峰过了，我会给你一张安全网’，然而56年正是褒曼和罗西里尼分手，准备再次迎来事业高峰之时，安全网个屁咧

英格丽褒曼的性感之作。这部电影完全被她的想去亲吻的笑脸给吸引住。影片中，亨利忍不住去亲了她，这个时刻是多少男人的梦想啊。

　美丽的埃拉纳是波兰王子的妻子，王子喜欢捣鼓炸药，一次在制造炸药时不幸罹难，于是，埃拉纳来到了花都巴黎寻找自己的爱情，她周旋于上流社会里寻找着自己的发展机遇，但是那些迂腐的男人提不起她的兴趣，因为她们已经产生了财政危机

有政治喜剧的色彩，但不太了解法国政治历史环境。对于普通观众来说，喜剧的荒谬性和舞台化的处理都无可厚非，整个逻辑都是围绕一个女人，在转折上处理未免过于简单有些粗暴浮夸。除此之外整个美术的色彩搭配个人认为还是相当不错。巧的是格雷丝凯丽正是在1956年当上了摩纳哥王妃。

【MUBI】在黄金马车和法国康康舞之后拿出这部作品的雷诺阿难免让人失望：一方面在于故事实在有些潦草，而“欢喜冤家”的设定也很难继续出彩；同时也缺少了像剧团演员，康康舞舞者等画面吸睛元素，于是只能靠演员自身魅力来撑起本片。ingrid并没有出错，但也没什么出彩；倒是费勒艳福不浅，想想戏外和赫本的情愫，难免令人感慨所有好运的象征物（啊 daisy！）也只是图个彩头罢了，该出轨该伤害的还是会出轨伤害的。导演履历中中流甚至偏下作品。

让雷诺阿的晚年作品依旧如此浪漫，纵情高唱，在公开场合下一起深情拥吻，其本质还是对于爱情的无限崇拜和对未来美好生活的向往。英格丽褒曼简直美极了。

于法国电影资料馆。冬天吃完晚饭坐到影院里就开始犯困，女主的法语口音太重又听不懂。但观众反应非常热烈，貌似笑点很密集。mais je comprends rien merde !!!

3 outta 4. 一部喧闹的荒诞喜剧，政治只是陪衬，最主要的还是关于性和爱。法国人拍爱情电影总有一种性魅力溢出来的感觉，而就连这部喜剧也是如此。第一部雷诺阿，终于能体会印象派的画面是多么迷人。

2.5 Ingrid Bergman怎么这么美但是这简直是这个系列里最简单最直接（最无聊）的一部。不过看完三部感觉让·雷诺阿并不是在讨论爱情，而是借爱情故事讨论了很多社会问题。Stage&Spectacle 3/3

3.0。1.这是[法国康康舞]之后的晚年雷诺阿，继续流光溢彩、欢闹起舞，尽兴描摹着巴黎浮世绘。2.主题极尽浪漫，但也空洞冗乏，难得有英格丽·褒曼撑场，遗憾这绝非雷诺阿的杰作。

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，醉了，还CC呢，Jean Renoir也有琼瑶的时候。