纽约提喻法(2008)

I feel sorry just by saying this 但如果我去做比脚文学我就会做纽约提喻法和新世纪福音战士

没有 我并不是不觉得你美丽至极 只是我吝啬 似乎夸奖你一分 在我脑海里你的美就会被你自己夺走一分 尽管你从不吝啬 《纽约提喻法》

“i am a mess” 纽约提喻法和凯顿和他的戏剧，丧的程度紧逼《海边的曼彻斯特》，用mess的释义，杂乱，肮脏，邋遢，破碎，诠释了生活，疾病、遗弃、做爱和死亡。打开人生这本书时，以为会读到卡拉马佐夫的诗意，可最终还是读成了纽约提喻法。ps：我认为要看过800部以上的电影才能看懂它。

2020.5.31 五月末看完，明天又是崭新的一个月。下午看了一个小时，整个人丧得崩溃了，往大门走就忍不住哭，又走回去，又走到大门，循环往复。刚刚把剩下的一小时看完，豁然开朗。西八，我好爱这种丧得要死的电影啊！把纽约提喻法就是坠吊的打在公屏上！

#桃花岛观影团# 《八部半》是本人私影史Top10的作品，《提喻法》给了我类似的观影体验，霍夫曼的表演让我全程身心跟着他每一频的情绪游走，戏中戏的界限被完全打破，能把一个纽约城市凝练成装置艺术的戏剧表演场，创作者个体的焦虑升华为世间众生之苦的告解，唯有影像才能做到的，唯有考神的神之编剧手才能写就的，全然将“电影”化作对“现实”最细致、最深沉、最超验的临摹与超越。

看这类片子可能最累也最没必要的，就是去搞懂它的每一个细节和每一处安排，它有点像那种只出现一次的灵感，虽然这样讲很像是无谓的大话。就跟片名《纽约提喻法》一样，电影表现各种处境的方式就是比喻，所以完全理解有点困难，因为它只给你看到喻体的部分。 说喜欢可能不会是那种立马想要推荐给别人的喜欢，而是一种微微挑战你神经但还是忍不住想要看第二遍的喜欢，我看到的是，它充满了自恋、焦虑与自我怀疑，以及令人拍手称快的想象力。 另外，霍夫曼居然没有凭此片提名任何表演奖？这不科学……

充满脑洞的剧作，作为处女作来说，体现了很多考夫曼的个人风格，电影结构性较强，类比借代比较难懂，看这部电影之前最好了解一下“提喻法”。个人还比较喜欢他的动画《失常》。#桃花岛观影团

#“这是一部如同伟大小说一般丰满的电影。就像《沙崔》（Suttree），那部我经常提及的科马克·麦卡锡的小说一样，你并不是非得看第二遍才能看明白《纽约提喻法》——但是只有看了第二遍，你才能明白整部电影是多么的精美。影片的表面看起来令人气馁，然而影片的深度引人入胜。当影片作为一个整体串联在一起，揭示出它自己的秘密之后，你便会急切地又一次回来看这部电影，就好像它是一个护身符一样。” 以上文字是借用伊伯特文章里这段话，基本是我想说的。#桃花岛观影团

《結束一切》後再補提喻法 混亂 失語 如夢如戲「Now you are here. You Are gone. Die」大概考夫曼的一切都讓我鬱鬱

＃再看一遍。荒诞主义，我的意识太浅薄，很多点都没有get到，没有真正懂"提喻法"。以这次的观感来说，我比较喜欢影片的后半段，前半段荒诞到我睡着了，过了荒诞开始情感，我的大脑不再宕机，泪腺开始活跃，果然，我的审美很单一！

模糊现实与虚构界限的戏中戏中戏，反常态叙事，提喻法下的微缩纽约，小女孩绿色的大便，始终着火的房子，身体上枯萎的花……关于疲惫绝望的生活，除了文本有些差强人意之外，一切都是完美。

#桃花岛观影团# 奉俊昊跟这片子比不公平，哪个导演的处女作跟这片子比都不公平。因为08年考夫曼已经是名震世界的天才编剧，再转投导演，有整个好莱坞的顶级资源供他驱使，否则谁也无法在第一部作品中就构建如此复杂而精密的叙事系统。时间的大幅度跃迁，让人陷入无法自拔的“蝼蚁视角”。提喻纽约没什么了不起，考夫曼的野心是提喻每个观看者