死囚越狱(1956)

叙事极简 精炼有力～ 《洞》《死囚越狱》《大幻影》 这三部同是法导的同类型片 经常拿来一起比较 称得上是越狱之祖了 由于苦难的经历 在法国战后重建的1、2十年间 涌现出一大批优秀的电影大师 他们用自己的痛苦和精力叙述着那个时代的故事 由于身后的艺术底蕴 彼时的法国电影绝对是电影史上最重要的一环 引领或影响着后世的作品和导演 瑞斯拜～

1956年拍的法国版“肖申克的救赎”，但是没有“肖”的宏大和丰富，更多像是一个纪录片！看完之后最大的感触：“成大事者”，必须沉得出气，耐得住寂寞，胆大心细敢赌！

大幻影是越狱片的祖师 那布列松的死囚越狱就是现代越狱片的祖师，个人感官上认为比大幻影有张力太多了。 死囚越狱以布列松的风格化声音表达而出名，可以说这是一部静音完全没法看的电影，只有各种声音配上这样的黑白长镜头才能让这部电影的魅力显现出来。

看过好多部关于越狱的电影，只有这部《死囚越狱》如此不同，不论是《洞》《肖申克的救赎》或者《逃出亚卡拉》都有难如登天的空间设定，主角都是深思熟虑的、能够单打独斗的英雄形象，本片的死囚更多是通过眼神的戏份讲述越狱的故事，当然他能遇到一个室友并且和他一起冒险这是最幸运的事情，要是这小子给他出卖了，好像也不意外是吧？毕竟大家都看过好多一波三折的故事。

8.8/10 布列松代表作之一 对后世导演影响很大的越狱片，逼仄紧张未知的感觉营造的非常出色。他的极简叙事总是干净利索，从不会有人说他拖沓，把一些所谓三个小时的史诗片拿给他拍估计一个半小时完事（比如他把罪与罚拍到法国的《扒手》只有75分钟~）。致敬！！！好看！

越狱片的经典之作，真实的像看了一部纪录片，简洁干练，想起之前看的《逃离比勒陀利亚》，越狱片的紧张感难以超越《死囚越狱》，布列松，永远滴神

如果洞告诉你越狱是个技术活，那么死囚越狱说明越狱非常锻炼意志。百折不挠，敢想敢做，胆大心细。布列松拍监狱也是简陋得不再简，画面干净，也没有音乐托气氛。同样监狱戏，圣女贞德剪接得更加干净利落。 布列松招牌话唠旁白在死囚越狱里一点都不突兀，因为一个人囚禁就得话唠才能生存。好像有个bug， 拆掉床绷后如何承重？

除了越狱还有更多思考，关于希望，关于坚持，关于战争期间夹在两国之间却只是想帮助法国的德国孩子。战争是丑恶的，但我们仍然要心存希望，虽然神父并没有越狱，但他有精神支持着大家。先越狱失败的人也值得敬重。他的成功是所有人支持的结果，无论是神父的支持还是狱友的出谋划策或者布兰切特先生虽然绝望还是给予钩子的支持，这次越狱也是自由与希望的集中体现。日记、自述的布列松风格很喜欢。好爱这种极简主义。

一个法国军官被纳粹关押，被判了死刑，在狱友的帮助下，筹划了一场逃脱。第一人称视角，旁白不带一丝感情。影片随着两人翻过监狱的外墙，身影消失在黑夜中结束。主人公曾向隔壁囚室的老头念神父送给他的《圣经》上的话：什么是重生？就是化作一缕风，任意东西。

罗伯特•布列松，一位有着鲜明特色的法国导演。安德烈•巴赞的《什么是电影？》中，反复提到他的《乡村牧师日记》。 单纯就这部电影来说，拍得真的很完美！ 越狱，在现代好莱坞大片和美剧中也算是常见题材了。但从来没有一部电影拍得像《死囚越狱》这般，真实、紧张、刺激。 根据真人真事改编，没有什么超能力、黑科技、或者什么IQ好几百那种谋略布局，就是单纯的用身边一切能利用的资源，去挑战不可能，去追求自由。 完全没有任何夸张的情节，一切都无比的真实。一切计划都靠男主不断地小心试探、求证、打磨与完善。再加上男主沉默少言，在监狱环境下也只能跟狱友进行简短交流，于是配上大量心里独白。不觉得别扭，反而是随着主人公一起体会他的犹豫、焦虑、紧张、大喜大悲，真厉害！

布列松是声音的崇拜者，他相信声音和影像一样，也可以电影化，《死囚越狱》便是其理念的最好证明。简单叙事由于声音的巧妙加入，变得律动，富有节奏感，让观众的注意力高度集中于细节上，创造了非凡的情节吸引力。

最后五分钟醒瞌睡，利用视觉盲区创造戏剧张力，是当今类型片惯用手法。优柔寡断的死囚还顺带救了个未成年，功德一件。可惜之处为政治隐喻不温不火。