贡达(2020)

摒弃了以往动物纪录片常用的人类视角，没有人为的解读，连摄影机都极尽可能以动物视角平视，展示自然的动物世界。电影是有趣的，但我对导演“素食主义”的宣扬是不买账的。本片试图展示一个情感充沛的动物（家禽）世界，唤醒观众的同理心。但这种伎俩，在我看来，只是一种狡黠的“善良”。如果敬仰生命，应该对生命一视同仁，而不是以人类定义的美好和情感加以区分。“猪猪这么可爱，怎么可以吃它？”难道不可爱的猪就能吃啦？“它爱护自己的孩子如同人类母亲，怎么可以吃它？”如果本片的母猪是一只不顾小猪的坏妈妈，就可以吃啦？放大来看，植物的智慧并不亚于动物，某些瓜瓜果果比动物漂亮可爱多了，怎么素食就合理了呢？以人类的观念区别对待生命，这伪善堪比唐僧不吃人参果。生命要延续，食物链就会存在，不可能抹去。 #SIFF2021

#SIFF2021# 上海影城，3.3分。其实拍猪的大部分时候还好，镜头不是动物世界的那种而是一种同伴摄影机（可能类似早教机器人，有追焦的感觉但Gunda运动不激烈所以也就呆呆的）。但是拍鸡、牛的一些特写，镜头感觉就有点呼之欲出的“反对相貌其实记录个体残缺美”的意识渗出来，而且他们和猪家主线的关系不大（虽然有头牛眼睛真的好大；难道是说农场不处理他们？）；另外，这里尤其让人觉得黑白影像是一种廉价自恋的审美取向。应该多拍猪，Ginda、开场就被Gunda结果的微弱小猪，和那只腿脚不灵活的小猪就很好。因为前述问题，结尾并没有被调动到最合适的情绪，自发难过地感觉到猪妈Gunda不同以往的踱步与呼喊的同时，不免觉得被导演占道德“优势”地强迫凝视了。

其实挺诡异的，本身是一个巨大的配置，影像空间运作时特殊的动物-物体/动物情状在不断侵入，应该算是个生成-动物电影（评论的某位老哥对于生成的理解似乎是有些问题的）。就像罗伊安德森的很多片子，巨物内部隐藏某种极限暴力：声音的暴力、动物性的暴力、机器性的暴力、啃咬的暴力、镜头的暴力……最后的猪猪长镜头就在想若换成人，该怎么运动才能产生同样的效果，基本是不可能的，人最不匹配电影画幅之处在于人体给景深和环境留的空间太大了，而且鞋和大地之间其实没有有效互动，鸡爪、猪脚就不一样，人的头部长在上面，互动性/进攻性太弱，表情才是人最后的优势。而杨索是最会拍出如钟摆般震荡的人的导演。

2021SIFF NO.15 当平滑的画面将原本粗粝质感的纹理抹去 推动着视觉向“触觉强迫”式癔症转化 一种坍缩的时间频频降临于母猪身体与眼神的定格(银幕外的目光努力对焦 试图从中读解出情绪) 作者的期待无非是摄入自然主义的“前人类”视角 再以此为基础建立起生命间的联系 然而实在难以无视母猪左耳的标记、机械的印记与摄影机运动的轨迹 更无法将人类伦理强加于动物的行为 即便作者将其镶进光影的银边 企图用黑白影像的崇高化惯性消解世俗观念与之对抗的可能性 甚至通过命名来赋予拍摄对象主体性(但除片名外能指与所指也并未在严格意义上对应起来)

周日的早上百来号人聚在电影院静默地看一个半小时牛羊猪——这些在饭桌上习以为常的动物，这十分奇异，但细思之后发现这种奇异的来源似乎是人类高傲的姿态自居太久太久了。影片声音是全景声的制式，农场内的环境声取代了旁白，动物的嚎声似乎什么都没说，又好像说了很多，尤其是小猪崽被带走之后母猪不断地绕弯，一次又一次地嚎叫，那份情感是难以言说的。虽然影片黑白影像的处理非常细腻，但观影体验也因为追求特异的表现方式而变得有些枯燥了，不过好在这一次终于看清了它们的眼睛…

即便远比《地球公民》温柔，但我依然认为此片是矫枉过正的。我觉得人类站在食物链的顶端去说这种事就真的是又婊又立，哪怕素食主义者也一样，豢养动物来作为食物本来就相当于人类和大自然签订的一条协议，动物们用一部分的牺牲来换得大群体的存活，否则在人类群体如此的扩张下野生动物被吃完了多少遍都不知道。且我依然相信，但凡有一天出现了在食物链上位置高于我们的生物且我们无法反抗时，牺牲一部分人来换得整体的延续是必然的结果。最后那儿确实不人道，但我依然坚持我的意见。

低伏视角，没有人类主导的场景，静静地观察动物们的生活。在无限放慢的时间里，可以仔细的看到它们的睫毛、汗毛、鼻子、尾巴、乳房的微微抖动。只有放大拉近到这个距离，你才能看到感受到它们和我们是一样存在在世界上的生灵。想到《村庄，脸庞》中瓦尔达和JR一路拍摄村庄旅途中所遇人的脸庞，打印放大像涂鸦一样粘黏至墙壁上，每个人都值得像偶像一样收到大家的尊敬、爱戴和关注。每个生灵也是，贡达的侧颜真的绝美。什么时候我们才能够发现，地球不是只属于人类而已？

小猪出生了，小猪在成长，小猪被带走了，母猪在谷仓门口徘徊，不愿相信；一群牛在狂奔，如同马群在狂奔一样狂奔，牛不堪忍受苍蝇的骚扰，一只牛靠自己的耳朵扇走苍蝇，两只牛站在一起互相用尾巴帮忙扇走苍蝇，嗯，情况好多了；一笼鸡被带到了农场里，一只试探着走出了笼子，一只伸出头四处张望勘察着，一只飞到了笼子顶部全身心的观察，最终一直独脚鸡开启了一个人的农场探索之旅。在这部黑白纪录片里，每只动物都有灵魂，眼神中满满的戏。

#SIFF2021#有一头母猪，趴在那任猪仔们相互争抢吮吸乳汁，带猪仔在草地上散步，遇甘霖仰头醉饮，有一头母猪，在猪仔被带走后，踌躇低吼，徘徊忧忧而不得安宁…有一只鸡，断了条腿，但能挥舞翅膀，能鹤立，迎朝阳，送落日；还有一群牛，两两为组，头接屁股，在干什么呢，呀，是用牛尾巴给对方扫脸上的苍蝇呀…去除颜色后，光影衬托这动物肖像，每一帧都美仑美奂。看了还有点饿是怎么回事？！

2021 24th #siff# SFC上海影城看到最后才懂原来她找不到自己的孩子了，这种痛失所爱之感像极了《蜂蜜之地》中在地人被摧毁的生活。好似如果没有了人，猪的世界、牛的世界和鸡的世界他们都是自洽的。只是我不知道动物们会怎么去想亲情、生存、存在这些哲学问题。他们早上照镜子是看到非人的猪么？又或者，他们从不照镜子。

小juju喝雨水有点可爱的观影过程中，回想起一个故事，大致意思是：如果人死后其灵魂选择投胎，那人大概率选择牛啊马啊等动物；那动物逝去的灵魂会选择树啊草啊的植物；可植物消逝的灵魂不会选择人类，生物的维度和认知是递减消亡的。黑白影片（纪录片）有着神奇的魔力，纪24th SIFF第五部黑白影片。

#SIFF24th從金馬錯過到奇幻終於在上影節看到了被譽為真實版動物莊園的貢達 我只是很好奇鏡頭是怎麼拍的 綁在豬豬身上？好絲滑的拍攝我拍拍手⋯結局和很多暗示都很快樂農場 想到自己是玩這個的高手但是真實的看到這些巨大或者渺小的動物就很怕 看到那些蚊子蒼蠅更害怕 是不斷刺激感官的作品