亲爱的同志

你以为他们至少会倾听工人的诉求，他们却仅仅是禁言，敢粗暴地叫成千上万的工人住嘴；你以为他们不会违宪，他们却朝平民开了枪；你以为开枪了会无法收场，他们叫所有人签保密协议，尸体连夜埋进乱坟岗，冲不干净的血渍拉上警戒线铺上新的沥青。电影要过审，中国观众太清楚了，不可以否定赫鲁晓夫和共产主义，拍出这部电影同样需要找一个背锅的组织，克格勃成为最佳替罪羊；我们会安慰自己，军队不赞同开枪，党派内部也有争议、有好人，开枪的都是第九处的狙击手，电影却选了一个最适合、最矛盾，存在于政党内部的受害者，成为所有谎言的目击证人，告诉我们没有人会幸免于铁拳。这是一种必要的叙事技巧，没有把这种技巧使用得更好的电影了，体贴的中国观众会理解这一切，会是全世界最完美的观众，我们会去理解恶的体系之内，担惊受怕的是每一个人。

想起了一则寓言故事 大概是这样说的：从前有两个人谈论着过去，于是其中一人叹了口气 感慨万千的说，唉 过去的好时光啊，这时神奇的事情发生了 他们真的回到了过去，他们望向一旁 看到了两个人同样也在谈论着过去，于是其中一人同样叹了口气 感慨道，唉 过去的好时光啊，神奇的是他们再一次的穿越回到了过去，而后他们不停的穿越回过去，遇到不同的人，但大家像商量好的一样都在感叹着过去的好时光，周而复始，不知不觉他们回到了远古，在这里他们看到两只猴子也在谈论着过去，其中一只感慨道，唉 过去的好时光啊…… 随后在这声感慨之后 他们消失了。

沉稳之余总感觉少了些尖锐和锋利，大抵是因为视角过于亲密的缘故，少了些全景式的思辨和洞察。故事的展开围绕着女主角柳德米拉个人在“罢工风波”两天中的经历，工作场景和家庭角色间的切换，真实还原了一个普通共产党员在六十年代时的生活和精神状态。也许是导演想要借此传递的信息对于我们来说再熟悉不过，反倒让人觉得有些旧调重弹，看的时候总是希望批判的力度能够更狠一些。

拍得特别稳，处理得非常克制，没啥大毛病，也没什么惊喜。这种社会主义制度下的故事，所有不同的过程最终似乎都是殊途同归，然而人家的历史到底是能拍出来的，这样以史为鉴的作品哪个年代都该有。其实信仰的坍塌不是一朝一夕的事情，从始至终的质疑本就没有断过，可无论信奉哪个人哪一方，都是虚妄一场，如有神助的结局从主角眼里映出的，依然是道不尽的茫然

以前看类似题材的电影，比如《华丽的假期》、《出租车司机》…，总有很强烈的代入感，很上头，情绪难以控制。这次居然比较平静的看完这一部。就像电影里，事件过后，父女俩平静的谈论起曾经发生的同样残酷的事。只要在那种背景下，那样的事情总会发生。习惯了，认命吧。只是有点奇怪，豆瓣上这部电影的条目还存在，也不知能存在多久。

黑白色…一切都是黑白色，康查洛夫斯基太厉害了！单从影片角度说，即便是黑白色，你看看他镜头的运用，简直就是伟大的艺术…事件本身，让人悲恸，从一个女性的角度，拍出了事件本身的种种对立面，以及冲突性，人物的刻画太棒！还是客观看待吧…难免会有很多人映射，但，我们还需冷静！为伟大的导演点赞！

从喜剧、闹剧、灾难到悲剧的转变都是一眨眼的事。他们骂主角疯了，其实是狂世造就疯人，疯人再反过来适应并用更离谱的疯狂改造世界。佩服奔九的康氏还能极尽黑色反讽之能事，最让我毛骨悚然的是虎妈（生于事发地的导演老婆兼缪斯）经历过这场浩劫之后的切身感触依然是：还是过去好。

十分冷静的还原了鲜为人知的新切尔卡斯克事件，身处政府单位的母亲与罢工游行的女儿，这对角色的设定颇有意味，从事件的萌芽，爆发到镇压，女主人公在母亲与官员两种身份转换的真实写照也有一种无奈和矛盾的讽刺。制度和阶级问题从来就不会消失，站在两方的角度看，都可以理解

观影过程中联想到豆瓣某些不能评论乃至搜索不到的条目（如某园、某司机……）就有点担心《亲爱的同志》在豆瓣的条目被……？—— 2月19日看完《亲爱的房客》，本想在20日观看《同学麦娜丝》之前看下《亲爱的同志》，结果却因追看《棋魂》而推迟到22日才观影。

窗框和歌声遮挡下的枪响和屠杀，极度的疏离和冷峻会让人想到《罗马》。高反差的黑白布光，党性和人性的不可调和。口呼的伟大领袖，胸中的喀山圣母像。被美化的过去，被埋葬的当下。亲爱的同志，连社会主义都是保密的，没有乌托邦未来又该走向何方。

康查洛夫斯基最近两部新作又回归黑白摄影与古典学院派画幅了，这部关注鲜为人知的新切尔卡斯克事件，苏联解体后才被公开。拍得很冷静克制，全程均无配乐，仅有几次画内音乐（结尾场景似有若无的音乐有点介于二者之间）

影片太多台词无论讽刺还是共鸣，都符合我们当下的社会，用平淡生活的方式记录了1962那个时候的体制状态，突然有一种想法，任何制度是因为人而建立的，欧洲人注定是那样的状态，我们也是注定这样的小康生活。