德雷福斯冤案(2019)

喜欢波兰斯基冷静甚至是肃杀的影像风格，对于“我控诉”，而是选取皮卡尔这个情报部官僚来作为叙事主线，全片说是皮卡尔对当时法国腐败低效的官僚体系的控诉更合适，感觉对当时法国社会背景的叙述可以更充分一点

对波兰斯基或是影片而言，敌人不是媒体公众人物指责/肮脏的街道、灰暗的天气或是梅毒，而是无影无形“正义感”/反犹情绪，所受到双重惩罚均来自社会的评判，彼时法国反犹情绪与现在人人深陷其中的分裂何等相似，隐喻宣泄着无可指摘种族角度保护下如同对自己说的“我控诉”

影片“我控诉”，根据真实事件改编，故事发生在1894年，因情报人员截获一张寄给德国驻巴黎武官施瓦茨的书信，上面疑似记录着陆军参谋部国防机密的情报，经过情报部门排查无果，只能将丑闻的出路对准了符合侧写特征且时任法国炮兵长官的犹太裔德雷夫斯

影片改编自法国历史上的著名冤案“德莱弗斯案件”。1894年，法国犹太裔上尉阿尔弗雷德·德莱弗斯(加瑞尔饰)被错判为德国间谍，被判处叛国罪。

影片改编自法国历史上的著名冤案“德雷福斯案件”。1894年，法国犹太裔上尉阿尔弗雷德·德雷福斯(加瑞尔饰)被错判为德国间谍，被判处叛国罪

聚焦19世纪末法国反犹浪潮中一起著名的冤假错案：一个讨厌犹太人的法国新任反间谍的处处长伸张正义，顶着巨大压力帮助一名犹太裔实习军官翻案，历经12年终获成功的故事

19世纪末法国的民主如此让人不敢想象，匠气形容得好，波兰斯基就是有宏大叙事能力的大师，一个案件把19世界末法国的政治，法制，种族主义讲得太棒啦。另人惊讶不仅是大师的手法，而是十九世纪末人家法国的所谓知识分子吧，口头禅是必须抗议我以我是法兰西共和国人为耻。我们的知识分子咱们大清朝自有国情在此。在尼玛币。一百多年过去了，我们何时进步呢？最近比较穷，每天限制自己只抽几根烟，但是看到特别好特别喜欢的电影，总忍不住多抽几根。 余味。

这种古典主义表现手法实在太沉闷了，即便是波兰斯基，同样是为反犹呐喊，瞧瞧人家斯皮尔伯格。有趣的是1898年法国还允许决斗，好玩。

我一直都将波兰斯基定位为一位叙事沉稳有力的导演，但这部拍的实在很楞……在我看来其新闻文化展示的属性要大于犹太民族主义大旗属性，展示近代法国传媒如何倒逼舆论监督，视角很有趣，但电影内容拍得太死板，尤其是拍群众对事件那个激动的反应来一次我吸氧一次……不知道近代法国是不是真就这样，反正放在电影里引人不适。

画风冷峻场景庄重严肃，符合对一起冤案的翻拍，节奏掌控的很好完全达到罗曼波兰斯基的水准，那个年代犹太人在法国的遭遇也是欧洲境况参照，后来有了希特勒和犹太人； 军队控制一切，良知全被雪藏，偶有少数的谴责受到无尽的折磨，敢于牺牲有若干种，没有比本片所说的更高贵了吧，使法国没落的居然恰恰是高喊法兰西万岁的那些人。

德雷福斯事件是第三共和国历史上的著名事件，他的出现深刻的揭露了法国社会的种种问题与矛盾对立，也为后来国家的迅速灭亡埋下了灾难的种子。

电影的前部分的确夺人眼球，但也如钢琴家第一次进入教室嘴中说的那番哲学言辞，少不了电影为了台词张力和艺术高度的故作高深，哗众取宠。这也是许多电影爱好者不好波兰斯基风格的一个原因，他绝无法用朴实的表达去展现深刻的艺术。德莱弗斯案作为法国历史的一抹黑色，其引发的争论波及全法阶层，但在电影中导演却只聚焦于德莱弗斯本人以及相关军队人士，可以看得出来电影切入角度的局限性，这也很好的解释了为什么《我控诉》败给了今年的《悲惨世界》。