缺席的人(2001)

为什么没人讨论弗兰克，那个一直缺席在主流漩涡中的人，可能他才是女主肚子里的亲生父亲。ed这样的小人物就应该像电影中的旁白身份一般在影评中缺席，生而为人，虚无缥缈。

无聊的人想干点有趣的事，第一件事被骗，第二件事悲怆，主人公整体呆板的感觉唯一的亮点是竟然写出那封敲诈信有点出人意料。最后把房子抵押出去请律师辩护，没钱请不起了就认命，还能怎么样啊？在面对死刑时还是一如既往地呆板，可见是无聊的要死了。就像男主说的，这是个自由的国度，自由到国家司法体制的愚钝，人性的丑陋都揭示的一干二净，不禁替美国感到害臊。

1. 这种质感的男人演一个barber没有说服力好吗？老婆出轨胖仔没有说服力好吗？ 2. 男主的质感和态度，完全是加缪的「局外人」男主 3.感觉电影想讲的东西有很多，比如对司法的嘲讽，对资本主义，中产阶级，甚至对美国本身的嘲讽等等，但啥都没讲好…总之，观赏性不强的电影…

缺席的人讲了一个简单的故事:一个人杀了甲，但所有人都认为他没杀甲，而他明明没杀乙，却因谋杀乙而背叛死刑。至始至终，社会对他的审判都是社会主观的审判，有罪没罪，主人翁说了不算，好像他就是局外人。是的，局外人。一如加缪的局外人。二者故事相似，阐述的道理差不多，连主人翁那种无所谓的态度都一致。所以，《缺席的人》是属于现代派的艺术。如果非要划分派系的话。

看名字和影片的整体观感都误认为是《局外人》的影像化表现。细看则不然，电影里的所谓缺席，其实是不断遁入其中的过程，越缺席越被缠绕其间。

这是所有科恩兄弟作品中最为舒缓的一部，致敬了“该死的生活”。看到最后我意识到，《缺席的人》就是另一个意义上的《局外人》，无论个体是选择负隅顽抗还是坐以待毙，结局总是无可挽回地走向暗淡地堕灭。

力道十足，科恩兄弟拍这类题材，最吸引人的地方在于那一种近乎冷血的冷静感，到二十一世纪，电影早已是兄弟二人的玩具，随意组合，拼凑。 《缺席的人》和他们早期作品很相似，预告一种混乱，并将迷失具象化。

3.5星（可惜豆瓣无半星选项！）当代的黑白片，有的镜头真让人印象深刻，颇有意味；故事阴差阳错的满是人生的虚无和无奈，讲得从容不迫，可过于从容不迫了点，节奏实在有点慢，慢……(也没想明白为什么取名《缺席的人》？）

哲学电影，存在主义。一贯的科恩式荒诞。罗杰迪金斯这摄影太棒了。松顿这款该是多少女孩的梦中情人。少不经事，这片应该中年以后看。值得一提的是，那年戛纳，文有大卫林奇的弗洛伊德(穆赫兰道)，武有科恩兄弟的海森堡(缺席的人)。两人共享了最佳导演。

摄影太漂亮了，而电影正如它的名字一样，完全缺席了。艾迪像个游荡的幽灵，对少女博蒂的关照，也不带有什么感情。从某方面来说，这也很成功。3.5/5

对科恩电影《间谍之桥》《冰雪暴》《醉心民谣》都极喜欢。而这部《缺席的人》却是一部复古的黑色黑白电影。 影片用极其克制的手法把人性的内心幽暗、冷漠、冷酷平静的演绎出来。 生就是死，死也是生，虚无的生活观。 这也是一部语言节制的电影。

54°戛纳最佳导演。不知道从什么时候开始，科恩兄弟开始喜欢用一种漫不经心，无精打采的态度讲他们的故事，或者说他们的充满巧合机遇的故事已然退居二线让位了他们笔下丰富的人物，他们都是“生活的哲学家”。《缺席的人》讲了一个中年男人面对人生虚无竭力获取但终无所获的故事，伤感但在最后却感到一丝慰藉，很难讲清那是什么，是无力颓唐，一种失败的美感。