鲁贝之灯(2019)

【Cannes 2019 主竞赛 7/21】很意外是个刑侦故事，剧情并不复杂，但说实话并不太理解导演想要表达什么，后半段审讯戏份对于两位女主之间互相指责同时爱着对方的复杂心理倒是拍的相当生动。

前半部分是“悲惨世界”，后半部分是“FBI现场”。有点不习惯这种结构方式，观感并不统一。分开看都很好，前半段我都觉得比同期的《悲惨世界》要好的多，但是合起来总有种撕裂感，but审讯段落场景重现那一part导演的调度和两位女主的表演让我觉得这TM就是2019年度十佳。蕾雅赛杜依旧爱！

与悲惨世界和极乐迪斯科共享了某些特质（虽然前者的警察扮演着与鲁贝之灯完全相反的角色，成为了混沌的一部分）。警长驯养的赛马可以作为全片的注解：试图在（赌马的）混乱与随机性中建立某种甚至称不上秩序的规律性与安全感。

从一堆琐碎无聊的案子过渡到一桩“双姝谋杀案”，两个女人在警察的步步紧逼之下逐渐泄露出事件的真相，在口供上千疮百孔却在感情上殊途同归。那个精明干练的警察就是“鲁贝之灯”，他可能无法照亮整个城市，但却有一丝守夜人的意味。

几场车里的戏灯光很迷幻，用鲁贝一地折射出法国凋敝的老工业区之现实，还有移民、种族、犯罪等问题。审讯戏的部分没想到，尤其双人犯罪对质的场面，见识了法国警察的审讯过程。不知是否电影节奏的问题，后半程我昏昏欲睡，越发觉得这是一出“法国派出所的故事”？

戴普勒尚显然忽略了男主人公警察身份所携带的象征意义及其在权力结构中的位置，警察在鲁贝长驱直入、无所不知、甚至还扮演起知心朋友和人生导师。这种不自知正反映出导演本人并不具备书写社会的能力更不具备审视社会的目光。“鲁贝之灯”的片名尤其恶心。

法国警长之鲁贝堕落街区，只有开头出现了灯光，其他场景的光线都是冷峻阴暗的。两姐妹里其实法国孙俪看着更小白兔一点，为了保护心爱的她不惜一己之力承担罪责。总觉得结尾突然跑去赛马的两人有点突兀，难道还有下集？

其实我觉得还不错，从戛纳主竞赛开始关注这片，并非因为蕾雅赛杜，是因为Roubaix，我觉得这片被打低分主要是因为文化障碍，毕竟Roubaix这个地方在法国无论贫困程度还是犯罪率都是法国Top 3，但并非所有观众都了解。还有一点是因为不是所有有情节的电影都必须要有一个完整的story，实际上本片凯撒奖提名最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本，说明并不水。北非裔的警长演的真好，本届凯撒影帝实至名归，另外尽管蕾老师在法国就算是花瓶，演技也吊打国内一众小花。

影片前半段展现了警局的日常，每天大大小小的案件等着警察来办。通过纵火案、抢劫案、失踪案和强暴案这四个案件交叉剪辑来展现局长和新来副队长的人物性格，并且引出女主女二两人。直到第50多分钟的老妇人被杀案剧情才算真正进入到高潮，尤其是后面分别审讯的片段很精彩。正如片名《鲁贝之灯》所说，要是世界上的警察都像影片里那么有责任，这个世界会更明亮。

两段式，为通俗事件构建结构展现人文社会。前段是错综复杂的社区案件，随局长与警员探寻鲁贝的地域面貌，昏黄的路灯下，是冷清破败的城市街景。后段重现犯罪现场，审讯后的现实，是两位女性犯罪者爱情背后的背叛与怀疑，游离的情感，让人力不从心。案发经过可以重新演绎，鲁贝之灯何时重新燃起，这是德斯普里钦对故乡鲁贝永久的怀念，无限的深情。

越发认为去年戛纳影后颁给Little Joe莫不是在开玩笑，鲁贝之灯两位女主哪一位不比Emily演得好。蕾雅·赛杜和莎拉·弗里斯蒂的对手戏甚至好过烧女图。阿诺·戴普勒尚用大师级别的摄影拍工业城市缝隙里的罪恶，拍得极具韵味。暖黄街灯映照下的鲁贝令人印象深刻，局长和警督天台对话身后被烟雾稀释的光线尤其氤氲美丽，多处夜色下的街景构图和光影调色很希区柯克。

观感还行，一开始以为会很难进入，但看了20分钟就渐入佳境了，台词的功劳，编写得很好，甚至可能是整个电影最大的亮点，尤其是后面两个空间的审问情节，两对红白脸警察对玛丽和克劳德步步紧逼。第二大亮点自然是演员的表演，还是这两个女嫌疑犯最让我印象深刻。电影视觉呈现时而粗糙时而精致，但影像风格确实没啥特色，比较无感。但就故事题材和内容而言，以法国警察的视角来展现法国社会鱼龙混杂已经让我有些审美疲劳了，另外有些推镜头用得挺奇怪的