过境(2018)

在歌德学院组织德国电影节期间拉着老公去看了这部电影，看简介以为是浪漫爱情故事，看完之后老公叫我以后别再约他看德国电影……

克里斯蒂安导演的片子，相当的喜欢.....95年的德国姑娘葆拉真的是前途无量，她跟弗兰兹真是配！这才是文艺片的正确打开方式....爱了爱了！满分送上

德国电影的味道很特别，也可以说欧洲电影总带有一种迷人的气质，而且总是想探索些新的东西，或许晦涩难懂，或许不能让人接受，但看了还是会让人沉浸其中，而不是如快餐般匆匆让人遗忘。

为什么要把一个二战的小说背景设定在现在的社会，完全不喜欢这种方式，给人怪异的感觉...明明汽车的车牌号是欧盟??标志，而现实却是德国入侵法国了，法国人还要坐船办各种证件去逃离他国，这种根本不符合观影逻辑啊~~~~

前半段没太看懂，在放映室看得想睡觉。看不出新老欧洲的变化。最抓眼的是女主一袭红衣，不断找寻的样子，最后一幕仿佛轮回。在迁徙过程中，不断过境。

影片改编自德国作家Anna Seghers同名小说，Petzold把叙事者从男主角改为一位局外人，并且将布景置于当代法国，在架空的历史中更加客观地审视男主角的言行。Petzold高超的银幕写作技巧融化在意味绵长文辞隽永的电影语言中，惊雷发于无声。舒缓的节奏一点不妨碍Petzold全程保持住故事的张力，观看本片完全沉浸其中，感觉不到时间的流逝。

描述二战之初法国人逃离法国的故事。小说家的自杀，他与妻子的关系，妻子与情人的关系，无身份移民的生活。正好在读莫泊桑的小说，其中写到19世纪普法战争中法国人对德国占领军的态度（文学史上很少见到《羊脂球》这样精彩辛辣的小说）。看来事情在某个国家就是会一再重复的，一个国家总是很难走出自己的历史和文化的。中国不也是这样吗？从秦统一中国到如今，还是老样子。

现代的服装掺合二战的底色，混淆历史和现实，带着melodrama色彩展示流动身份，幽灵寄生，浮光魅影的过境的无所归处，镜头行云流水般的略过戏剧性的叙事，内在张力显得更足了，四星半。

男主想告诉作家妻子他丈夫的事和自己是谁的真相，却最终无法开口。他选择了离开，把船票留给他们。但是所有他遇到过可以期盼着过境离开的人都会死，那个指挥家、建筑师，还有作家妻子和医生，因为无论由于什么样的原因，流离失所的无家的人，时刻都在死亡。

色彩的使用真是迷人，人物在中景镜头和各种长镜头时间穿插游弋，和二战的历史背景形成鲜明对比—这也营造了时空穿梭的意味，通过这个穿越边境的故事，巧妙地勾连难民/移民主题，从“空间”的过境力图实现“时间”过境的文本转换，然而两处背景事件本身的厚重感也因此被削弱，转向爱情层面之后格局也进一步向“物是人非”的感慨靠拢。尽管如此，我还是很迷恋镜头内外传递出来的逼近死亡的浪漫气息，佩措尔德总是那么优雅和从容地讲述情感故事，Paula Beer与其说是诗人的妻子，而更像是历史与现实政治的幽灵，她时隐时现于城市的角落，不仅仅是在寻找，更像是一种抚慰。

二战题材的小说平移到21世纪，奇异的观感，或多或少映射到了难民问题。前半部分臃肿混乱，后半小时开始发力，两人的相遇也是过境一般，匆匆而过，但却非常刻意。结尾的沉船和留有空白的结束，如果故事按照原著时间背景拍摄会不会更曼妙呢？

3.5，时空交错这点值得三颗星，用最省钱的方法拍出了最好的效果；故事本身如之前所述，用不同寻常的情节来表达情感，在《过境》中则是以第三人称来叙述这个近乎漫游的故事，气质有余，深度不足，观赏性尚可。短评区有人提到莫迪亚诺，还算贴切。