强尼凯克(2017)

1.第54届台湾电影金马奖最佳新演员-瑞玛席丹，同时提名最佳新导演-黄熙，最佳原创配乐-许志远 / 林强；2.百度百科-影片评价：《强尼凯克》获得了第54届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，是同时提名的几部台湾影片中最小资情调、文艺风格的……（《南方都市报》评）→ 还纳闷【南方都市报】会犯这样的错误？结果点进原文一看，发现并不是，而应该是百度百科摘抄编辑者的失误。（http://ent.sina.com.cn/m/c/2017-11-27/doc-ifypathz6453107.shtml）（强尼，是一个失联男人，但他的妻儿、朋友和同事，却还是不停地致电女主角徐子淇，坚信通过她的电话就能联系到强尼；而凯克，是徐子淇饲养的宠物鹦鹉，它渴望自由、摆脱管束。）

中近景，不知是低打光还是自然光，都在拉近观众与人物的距离，维持一定的参与感又能保持一份审视的距离。运镜舒缓自然，飘忽、凝视。最赞配乐，林强真的很强，配乐几乎完美融入各种环境音里，从最开始表达各自的闷的配乐，再打之后逐渐打开，最后的归于舒缓，像是一段抑郁情绪的自我治疗，太棒了。 与亲朋失联的强尼，却用一个错误的联系电话将他们和女主建立了联系。飞走的凯克鹦鹉在每一个单独的时空里都是静止的，那即便这些时空片段连在一起时，静止的鹦鹉就真的飞走吗？离开的强尼就是静止的凯克，不知何处是吾心之安眠乡。 发达的通讯将人与人的距离拉的无限短，但每个人的隐秘、困惑却像是一层层隔膜，经常的联系见面反倒让刺破这层隔膜的冲动一推再推，直到因流于日常的琐事而最后慢慢形成一座座孤岛。

仿佛很熟悉电话里失联的强尼，却几乎不认识床头赤裸的男友。好像拿饵料能召回飞走的凯克，却不能用单子留住分神的儿子。久居的人会因为灯泡相斥，疏离的心会因为屋瓦相吸。当生活像玻璃在窗框卡住，像汽车在高架抛锚；当幸福像记忆在水洼遗失，像鹦鹉在飞檐滞留，记得给彼此让条窄道，帮出走寻到归途。

女主很漂亮。每个人都一样，not much of a life.东亚老男人傻逼。小鸟，熟悉的“强尼”，不停抛锚的车，最后抛锚我在屏幕前都很尴尬、焦虑

四星给屋顶捉鸟那场戏，彩色的凯克和流光溢彩的宗教式屋顶，随即又传来隐约的歌仔戏前奏，这样的视听一致是唯一还让我觉得有点侯孝贤的味道一处 对台北生活的展现有点功能性和拆兑过来摆在这给你看的感觉，不过用在文艺片里感觉是对的 四星

導演說他同時寫三個劇本，強尼是最散的一個，別的寫不下去的就寫幾筆這個，其他都是很清晰的有衝突有解決的三部曲劇本。最後一個高架橋拍攝是沒有向政府申請的，想想真的塞了那麼多車也很恐怖⋯大量的留白，和城市日常，旁邊的妹子居然哭得很慘 @2017-11-18 17:59:29

迷人的台湾当代文艺片 好重的台北气息 裂痕家庭元素 人的疏离和孤独暗涌 映在人脸上明暗交替的灯光 每个人都藏着无言的重负 成为庞大车流里的普普通通的一员...其实这样的描述就已经符合很多片子了 很淡地轻轻流淌过去 刚带出情绪就匆匆结束 这一类电影应该share一个共同的genre 有共同的名字（还没想好。。。台湾新浪潮当代后遗症系列。。。？）

導演說他同時寫三個劇本，強尼是最散的一個，別的寫不下去的就寫幾筆這個，其他都是很清晰的有衝突有解決的三部曲劇本。最後一個高架橋拍攝是沒有向政府申請的，想想真的塞了那麼多車也很恐怖⋯大量的留白，和城市日常，旁邊的妹子居然哭得很慘 @2017-11-18 17:59:29 @2019-11-21 23:58:23

我可太爱台湾生活流节奏的文艺电影了，怎么看都看不腻，看完心里平静得很，生活就像影片结尾那辆在高速路上抛锚的汽车，在高速运转的档口泄了气没了劲，那就靠边边，歇一歇，再继续吧。

导演基本上是模仿着侯导（也是本片监制）的那一套在拍台北三个家庭的故事，演员自然流露的表演可能是最打动人的地方了。我猜很多戏可能几乎是纯即兴的。Plus，瑞玛席丹也太美了吧，加上台湾口音，omfg。

一部关于失去、停滞、寻找，关于孤独的电影。导演用淡然安静的镜头，描写当下台湾年轻一辈的生活：和恋人会吵架，和父母会吵架，窗户会卡住，车子会抛锚，就是这些细碎的日常组合成就了这部电影，也许看起来不够有趣不够精彩，但安静的力量往往比张扬更能击中人心。整部电影像罗大佑的歌，即从普通人的视角出发，去关照整个台湾的发展和变迁。片尾在高架上抛锚的车不正是在现代社会浪潮中处于各种各样的困境中的人们。电影海报上特别写着：台北，维修中，想说需要维修的怕远不止一个台北

几个演员都很好，他们贡献了很自然的表演，尤其黄远将一个很特殊的角色演得不腻歪，有点难得。这个电影的前半段写出了很好的人物关系，因为它不需要一个设定，就是人和人之间就是可以去对话的，可以去产生关系的，写了很多特别发生的时刻但又是生活里很真实的，这一切都很好，直到那场家庭争吵的戏，令我比较失望，好像台湾一些电影最后还是要靠这种来掀起高潮，整个中港台的创作都太迷恋家庭矛盾了，感觉没招拿出来最好用，那场戏直接让整个电影打回原形，而争吵过后的东西，更加处理不好，台湾的大导演们各个都是家庭戏的好手，关键就是在于他们怎么处理这些在电影中一定要出场的矛盾。