路边野餐(2015)

26岁，自编自导，使用非职业演员，整体感觉不错。能看出向大师们致敬的痕迹，长镜头在这部电影里是我的减分项。 为陈永忠的念白加一星，用方言念诗，不疾不徐，太特么有感觉了。

他给她叠风车 他给她唱茉莉花 《路边野餐》绝对是我今年看的片给我最大惊喜的一部 强烈推荐！！！ 如果罗伯特麦基的《故事》晚上二十年写 这部电影一定在里面 因为《路边野餐》是反叙事的 电影结构上告诉你去他妈的故事的同时又完完整整的讲述了一个故事 不是《记忆碎片》 不是《低俗小说》 不是《两杆大烟枪》 不是《落水狗》 不是《无依之地》 不是《平原上的夏洛克》 他就是《路边野餐》

路边野餐，褒贬不一，但其实评价还是挺极端的。认为好的人，认为差的人，基本一半一半。地球最后的夜晚和路边野餐大致风格很像，但我觉得路边野餐拍摄的节奏更像是文言版的散文，懂的人觉得形散内容不散，不懂的人不明所以。我也觉得路边野餐的叙事风格，像莫斯乌比环。 这部片子我分了三次断断续续看完，很有风格，也是开了弹幕、看了一点豆瓣才勉强感受到毕导想表达什么，但这并不影响我认为毕导这部片子拍的高明。（我有机会会二刷） 开头铺垫的元素真的很多，那些个性的、特别的元素，本以为无用，但都含在之后的线索或隐喻里。 诗集里的内容，野人的出现，金刚经那句话…都充斥着全部的电影剧情。（ps：我认为诗歌是理想化想象的文字版，越贫乏，越诗歌，越理想。） 广角镜头拍的40min长镜头，也非常厉害。

从贾樟柯、杨超再到毕赣，可以看出他们对某一个区域的特定记忆，那些地区组成了他们的一部分。但他们的风格在影片中又大不相同，贾樟柯的故事更加成熟，《天注定》中多支故事线并行而不紊乱，甚至超出观众的期待。 以前听闻《路边野餐》，但出于“必看”类会排斥，直到看了杨超的《长江图》才觉得也许自己可以看下来这类片子。明白了为什么会有人称赞《路边野餐》，很“真”，是有灵气的吧，不是无聊，是一种生活。

2021.23-毕赣《路边野餐》 这种隐喻方式来源于毕赣作为一个诗人的基本素养，镜头的影像映衬着诗歌的意象。平行时空以及梦境的交错是对现实意义的延伸。

额...我很想拿这部片子和《树》做下比较 但是无可厚非的是路边野餐拍的真好 比《树》韵味更足 可是我还是觉得毕赣把自己身下的拍完了

路边野餐最先出圈依赖的并非电影本身，而是无数营销号42分钟长镜头的炒作，不幸之幸？ 野人，我倒是觉得镜头更像是野人，无处不在，注视这个时空一切的失魂落魄与分分合合。谁也逃不出，挣扎过后还是要回到线性的生活

3.0 没用的长镜头太多，不少空镜也显得故作姿态，说是转场倒还能理解。镜头挺漂亮，可惜色调暗沉到我睡着好几次，路边野餐片如其名，随意性的故事，就像路边偶遇的路人，巧合性的组成一个看似完整的故事，片子胜在结构有意思，却也输在结构松散，念白的诗句也挺有意思，总的来说是有意思的片子，期待二刷能看的更明白些。

长长的镜头，醉人的诗句，有没有剧情我也不知道，我就是来体验的，路边野餐，来两碗粉，洗个头，换件衣服，唱首歌，送一盒磁带，坐上咣当的绿皮就能回到过去，让原来的归原来往后的归往后。

想我的crush至没有办法做自己的事 因此决定在黑暗里看路边野餐 好美的电影 平实的动人的故事 诗与人间烟火 温暖与磨难 穆先生正好给我发信息说：我们都被年轻时候的交配欲控制着 我说在看路边野餐 想去凯里 想到人不能永远年轻 我说下半年如果疫情不严重我就去凯里……好像已经是下半年了 四年后的2020 过得悄无声息的 “原来的归原来，往后的归往后”

《路边野餐》2020/11/3/17:02/东88/像一副拼图，需要二刷。第一部毕赣的片，没吃透，去看影评，看了他的采访，然后挖了半下午毕赣的采访……

10，资料馆毕赣打卡完毕，这一次是选择将过去和梦境交织，在梦和虚幻里寻找昨日残留的记忆，粗糙写实却无青涩感，一气呵成的长镜头依旧震撼，去年过年看了long night跟着黄觉做了一场迷幻斑斓的梦，惊为天人，现在看来确实是路边野餐一次全方位的升级