小毕的故事(1983)

早期陈坤厚和侯孝贤合作的作品，从剧本来看不乏青涩稚嫩的成分，第三人称视角想保持客观，但却因叙事者与主角一家的关系有些生疏而显得这个全知口吻有些不合理，当然整个电影还是散发出台湾新浪潮时期的特质，叙事和情感都特别的真挚，看小毕的成长过程就像是童年往事和风柜来的人的mix体，钮承泽摇身变庹宗华还蛮好笑的。

感觉台湾新电影确实是有一种魔力一样，感觉拍出来的故事总会跟自己小时候有很多相似，感觉像是拍自己一样。《风柜》《恋恋》都有这种感觉，这一本也不例外。崔福生先生的演技很能打动自己，一种质朴、憨厚老实的形象。第一次看到他是在《在那河畔青草青》中，他的人物形象真的每次都可以感动自己！

一般的青春成长片而已，但好在拍得一点都不刻意，演员都很生活流。四位不同的演员共同演绎小毕的成长，可剧本和镜头还是只提供了些人物的表面。虽然小毕的好处在于他平常，可电影的坏处在于拍得相对平淡，并没有提供更多余味。侯孝贤在《另一种视角》的开头写道：“1982年我儿子出生，那年我与陈坤厚、朱天文拍《小毕的故事》。同年，杨德昌与柯一正、张毅、陶德辰拍《光阴的故事》，那年是台湾新电影崛起的年代。”到了1983年夏天，侯孝贤就拍了《风柜来的人》，那是具有里程碑意义的电影，无论对于侯孝贤，还是台湾新电影。

故事还是十分引人入胜的，但相关镜头的处理跟侯孝贤相比还是有些距离，画面是美的，人物是立体的，看过了台湾少年成长的几部电影了，这是一部侧重于家庭的

侯导编剧，高于侯导早期几部片子。淡淡的故事，剧情没有太大的起伏，毕妈妈的自杀也不显突兀。崔福生的表演很精准，最后的一段话真挚感人。男孩版的城南旧事。

台湾新电影的魅力之一，在于其间的生活气息。看时常觉得小毕有侯孝贤电影里男孩子的影子，果不其然编剧有侯孝贤和朱天文（侯孝贤国中名字的植入真是…）。写得比较戏剧化，邻家女孩的旁白可以砍掉点，有点解释得太过了（特别是结尾的升华，好尴尬…）。电影结束时，也是小毕崭新的人生开启时。历经变迁，未来似乎还有很长很长。

故事讲到最后，小毕从刺头钮承泽长成了飞行员帅哥，爸爸过起了开杂货铺的闲散生活，同学聚会人人充满年轻的生气，连隔壁的女同学都出落得亭亭玉立。而妈妈的一生在这个光明的结局中被隐去，除了她，所有人都走向了一个充满希望的未来。

其实，这世上哪一桩感情不是千疮百孔，她是太要求全，故而宁可至碎。 朱天文的文字，陈坤厚的摄影，侯孝贤的改编，感性又写实的台湾新电影。总有遥远的共鸣。

崔福生大爷的话剧腔有点重/小毕的选角不太好，童年-少年-中年的长相出入有点大/又见颜正国/桀骜不驯的小毕因母亲的死亡而一夜之间变了个人，这和《童年往事》中类似桥段的处理完全不同，前者更像家庭剧，后者是青春新电影/永远无法摆脱的省籍族群矛盾，把它叠加到家庭的矛盾之上，就是见微知著的好设计，只是结尾过于草率了/小凡的视角大可去掉，《心兰的故事》也没有旁白，不一定非要有一个剧中人来讲故事，故事才能名副其实

4.5 一部了解侯孝贤御用编剧朱天文之文风电影。小毕的故事，更是生活在纯真土壤的孩儿的故事，关乎个人，亦关乎庞大整体。书信，考卷，领结，细小的事物无疑贴合早期台湾电影生活，纯真。夜晚喝酒，痛打孩儿，煤气自尽，如此设定女人太似张爱玲，也不愧为师出胡兰成。以原著短篇小说相同结尾:没有哪一段感情不是千疮百孔的作结。随着音乐声，人物走在旷远的街道，找寻最后的自我。

组合家庭的弊端，视如己出太难太难。母亲用决绝的方式逼迫小毕成长，有时候想，如果成年人能静下心来理解并安抚少年，这世上的感情一定没那么千疮百孔。钮承泽眼神很精准，庹宗华年轻时也太好看了吧。如果早看见这部，去年无论如何都会去淡水走一圈。

小毕的故事，在侯孝贤相关的片子里，这部大概是可看性最强的，剧情特别通俗，情节特别生活化，演员也特别演员，那种一看就是在拍电影的感觉就有一种松了口气的味道，不会被架在半空中那么难