面包与玫瑰(2000)

面包与玫瑰，生存与生活，永远就相对立得两面摆在你面前让你抉择。两方的立场都有自己的观点。影片把观点植入到强烈对抗的剧情中来。权利自尊很重要，难道吃饭医疗就不重要了吗？能够既吃饱了面包又悠闲闻着玫瑰香气的人，大抵是没经历过清洁工遭遇的人。罗萨跟自己妹妹说出这么多年来自己挣钱的方式后，妹妹指责她是叛徒的资格顷刻间荡然无存。世上吃着别人施舍的饭却指责别人做得不够好吃的人永远都会有。而我们要做的是吃我们该吃的饭，如果能吃的更好，那是你有能力有幸运。而有时候想吃好一点，你就是需要牺牲很多东西，你在争取的时候一样会。

玛雅由墨西哥偷渡往美国，跟姐姐任商业大厦清洁工人。该批工人全是拉丁美洲人士，当中部份更是非法入境者，他们经常受欺压。玛雅认识了工运份子森，更鼓励同事加入工会，争取合理薪酬，引来连番冲突....... 英国导演坚卢治擅长描写社会小人物，特别是边缘一群在社会上面对各种欺压剥削，如何挣扎求存，争取社会公义。片中玛雅反叛独立、爱抱不平的性格，跟姐姐凡事忍让、默默承受形成强烈对比，于是一切纷争从家庭开始！ 本片力求写实，许多时候以长镜(Long Shot)拍摄，一镜直落，其中示威抗议一幕更以手摇镜(Hand-held)拍摄，突显有关衡突的震撼力。

电影的基调是分裂的，开头的逃出生天、阿德里安布洛迪的很多镜头都透着轻快戏谑，而直到姐妹吵架的段落才忽然犀利残酷起来，妹妹眼中坚毅的姐姐竟然用那么不堪的方式为撑起家庭和自己的生活，与这个情节呼应的是妹妹偷钱为男友凑齐学费：那些看上去高尚、正义感十足的行为背后总要有人做脏活累活。以女主非法入境、轻松逃离人贩子开始，以她的遣返结束，面包与玫瑰，她最后什么也没有。

“戴锦华：我在肯·洛奇的电影《面包与玫瑰》当中看到了一个描述，他说现代社会有一种“工作服原理”，就是你一旦穿上统一着装的工作服的时候，这个人就隐形了。我们进入一个建筑的时候，那些穿工作服的人我们是不看的，他们是这个建筑的一部分。” 看到每一个人作为一个人的存在，我们并非仅仅是我们的职业、工作、角色本身。

算是《我是布莱克》和《对不起，我们错过了你》的早期叙事模型。原来早在19年前，肯·洛奇就已经对底层的挣扎做过阐述。相较现在的稳扎稳打，那个时候还是有点儿飘，讲的东西比较杂，没扎下去，还加了些类型化的叙事套路在里面。全片最大的亮点就是两姐妹的争吵那场戏了。看到理想主义者被现实打脸，很开心。可能，有人看完又会感叹，你瞧美国多好，讲人权，能够给非法移民以充分保障。但你得知道，并不是所有人都能像片中人物那样幸运，既获得面包，又能拿到玫瑰。这种非典型性的案列，全部在布罗迪的“I don't know"中揭示出来——真正的资本导向论社会可不会像片中这么仁慈。不见血，不会换来如此丰硕的战绩。

一部非常值得“左翼”人士反思的电影。通过一对偷渡姐妹，我们得以窥见一种“底层之外”的生存状态：承受着比一般底层人民更重的剥削，却无法通过国家或者阶级认同获得找补。一旦这种身份上的例外状态与浪漫化的革命激情碰撞在一块时，总矛盾就爆发了。姐妹两的争吵，既是对于情感依附的抉择——罗莎选择了亲情，玛雅选择了阶级——也是抛给憧憬浪漫的革命者们的一道难题：失却了个体的福祉，阶级的胜利到底意味着什么？显然，肯洛奇给出的是一个相对柔软却冷酷的答案：玛雅不但没有得到面包，手中的玫瑰也仅剩下随车离去的余香，渐行渐远。

罗莎说，她靠每天去拉客，养活了萨尔瓦多一家子人，多挨几次操，弟妹们就可以多吃几口饭，她每天都工作很久，直到玛雅同样偷渡来美国，成为新一批廉价劳动力的一份子。赚取朝不保夕的时薪，没有社保，不享受任何社会福利，随时会被开除，年迈体力不支监工一句话就可以打发走。而玛雅的工作也是姐姐用身体跟监工换来的一次机会。性和劳动力资源输出是发达国家敛财的方式，利益链条中唯一缺乏的是对个体的尊重，唯一不缺的是人的工具化以及生命价值的剥夺。被压榨的人们不去联盟，持续地忍耐，并不会从道德上获得任何助益，只会悄无声息地死去。反抗也许是坏的结果，不反抗是没有结果，可以轻易被抹除。只有站出来声讨，面包饱腹而不必再乞讨，玫瑰才不会是一个伪善的承诺，一个刺眼的幻像。拉美除了矿藏与农产品，关键是丰厚的被奴役的人口资源啊。

數次淚奔。誰說上帝偏愛理想主義者？可當他們給生活騰出了容納玫瑰的空間並為之而勇敢時，他們就是玫瑰啊。看的時候總會不由自主冒出“這在天朝可行不通啊”的念頭。（Rosa說，我們永遠也鬥不過他們的。）（眼尖地抓住了Tim Roth唯一的一個鏡頭，這龍套跑的……

劇本沒能自洽，譬如瑪雅去薩姆家找他，怎麼沒說幾句就和解了？但姐妹衝突那一場又單拎出來是很厲害的，可以討論到女性議題。//3.2“革命加恋爱”难道是全球左翼叙事的通用模式吗……

依旧入围戛纳主竞赛，话说是没事找虐才会看Ken Loach吧，若事件效力在克制记录和宣泄共情间摇摆不定，那始终关注小人物命运的腐国导演的理性自然是会选择前者，然后把最现实的现实撕开直到撕裂给你看，冷静镜头下拍出来的几处冲突戏也得心理素质过硬才能看下去。偷渡人员存活在资本主义国家也有罢工的权利，看沧桑却激进的Adrian Brody和女主一步步把工人力量集合在一起，除此，每个人又有自己自私和悲伤的难处，这样的小我与大我在时代下利益最大化的碰撞确实无情，姐妹关系是能彼此理解的突破口。喜于一次罢工的最后胜利，更有小我为大我的奉献，不能分享喜悦只有带走祝福。意义与内容的同步，Ken Loach还能再战的！

男主长着AB这样的脸不谈恋爱很浪费，但是这部片子里爱情线多余且隔靴搔痒 p.s.上imdb看了一下，那个party上全都是真·名演员客串，比较明显的就Tim Ross

在按闹分配这方面果然是法国最有经验 题材挺好 但整个电影还是太避重就轻了 AB二十几岁的时候蓄胡子都好嫩 虽然角色不很讨喜 以及蒂姆罗斯那个憋笑客串好搞笑