雪之断章(1985)

三星半，我们看了无数童话改编的电影，但《雪之断章》是真正做到童话影像化的，曲折离奇的故事表现单纯朴素的情感并且改用温柔的笔触进行描写，避免视觉冲击（两次死亡均回避展示）；时间空间化（开头长镜头）情节情绪化造成梦幻和流动，强化环境物象的象征意义（雨、雪、落花、小木偶）和人物的单一印象。这些特征以电影的审美习惯来衡量是显得失真的，因为它们既脱离了现实的真实也超越于类型片的“非真实”，而是介于两者之间的“童话电影”。

开篇长镜头串联时空属实炫技，但这种八十年代日本偶像电影的剧情太无脑了，难以忍受。进入九十年代，相米慎二才开始有一种认真讲故事的倾向。

其实前半部的视听，叙事的流畅度完全有打四星的冲动，但后面剧情的发展却愈发狗血起来…也谈不上讨厌这种打“光源氏计划”擦边球的故事，只是对日本人骨子里的萝莉情节有些啧啧称奇…让这种情感保持在朦胧又纯纯的状态不是更有美感吗

在相米慎二这部早期探索自我认知的作品里最有趣的是表现手法，他借由舞台切近生活再反向高度抽象化的处理实现的是现象到本质的剥离。没错，所谓父辈们的确是以爱之名的伪善者，但与消极的绝望者相比似乎又是这一镜到底的《雪之情》给予了他们活下去的勇气。而这恰恰是日本战后一代人无法逃避的命运与责任。心静前路明，欲速则不达。

开场绝美平移长镜头，打破空间与时间的限制，突出了情感的连续，布偶与细雪，少女与樱花；前十多分钟舞台剧式的摄影与布景，勾勒出一幅曼妙的雪夜乡村图景，亦相当程度提高了影片的艺术性；几幕超现实情节，光线明暗的刻意变化，将少女心事准确烘托出来！只可惜后半段剧情乏力，几近停滞，拉低了前半段的艺术水准，且叙事节奏一落千丈，否则影片整体水准必将提高一大截！3.5

剧情的发展充满了波涛诡谲之感，竟然以偶像剧式的爱情收尾，亏得是80年代的少女偶像齐藤由贵美得冒泡，女主又轴又拧的性格一点不讨人喜欢，前一分钟还深信和男主是“命定的相遇”，后一分钟电话指责其是“伪善者”，左摇右摆，失魂落魄，被同一个男人拯救两次，一次是收养，一次是爱情，不是不能接受养成系的爱情，但是这十年间，男主一直有着美貌的未婚妻，都要结婚了，最后却向养女表白心迹，不是很让人膈应吗？细究之下，这部电影里的每一个人都有问题。

一个如此苦情加狗血的故事放在相米慎二童话般的基调下也变得余韵悠长起来，开篇十几分钟长镜头，时空转换和人造布景就预示着电影风格，但就和相米慎二的其他电影一样，青春的天真与快乐终究只是海市蜃楼，孤儿被抛弃的人才是现实的自我指认，从悲苦童年中走出来的女孩，善良、敏感、固执，抗拒着自己的真心，不得不与全世界为敌，从长辈到情人，饲育题材、谋杀剧情，童话中始终都有挥之不去的黑色阴霾，复仇与报恩，人的生命如樱花下坠，转瞬即逝，北海道这个孤独的空间里，寒冷让灵魂都冻住了，好在命运让我们遇见彼此，撕掉伪装的假面，在这痛苦的旅途中，依偎着，对抗寒冷和孤独

镜头，氛围好，用了一些舞台剧手法和人造景观完成高难度调度，叙事的手法和技巧也不错，文本的内容很丰富，恋父和仇恨贯穿始终，总感觉在隐喻大的时代风貌，主要着墨在一个个情节对女主心理和行为的影响上，对三人关系的刻画不多

青春少女的细腻情思。 感情大于责任。这也是我的观念。 梦幻朦胧，格调清新。 最后的吻怕是难以拒绝吧。 生而为人，无法消解的孤独啊… 齐藤由贵人美歌甜，不愧为全民偶像。 要不以后我也去领养个女孩吧。正儿八经的说…

4.5 個人比起台風更喜歡這部相米, 實在太厲害了，一開始的長鏡頭和轉場設計就證明這不愧是傳說中的作品。把少女童話故事和ATG劇場風格無縫融合，貫穿電影的玩偶比兩生花還早了6年。齊藤由貴太靈了，浴室那幕純真的誘惑讓人無法抗拒。感謝WOWOW修復，畫質美到炸

开场长镜头的调度，及穿梭于空间中的造型布置绝对惊艳，给人第一印象还是典型日式戏剧做派，内容上也暗示了又是一出北国的恩怨情仇录。说来也不知为何北海道空间的人情事故总是典型的悲剧忧愁，而相对的南国冲绳，是热情的生机，就空间化的语境来说这是否算陈式化呢？故事虽然颇为戏剧性，但依然是相米式的悲情童话，齐藤由贵演绎的少女之爱恨无疑又成为一出经典。

叙事还算流畅，现实场景到舞台设置的一镜转换也挺有意思，就是超现实的部分插入得太过生硬刻意，还有好几段剪辑也是戛然而止，然后直接切入下一个场景，看得有点莫名其妙。