铁西区第三部分：铁路(2003)

@@@（2003-09-09）铁西区第三部分：铁路 （前两部分中的铁路元素更加突出了。依然是我没见过的铁西区。片中人物为什么在镜头前都不避讳光着身子呢？）

第三部分是王兵版本的“铁路沿线”，同样无家可归的人在铁路边用力的活着。有一条完整的父子线，看得到人物和内容。其他时候是用火车行走串联的线索，结合整个“铁西区”的内容，都遇到了急转直下的情节，但是结尾又包含了新的希望。而这部虽然是三部分中最短的，但是整体还是显得散漫漫长。

铁西区第三部分不同于前两部，主要关注的对象从社会环境和宏观群体到微观个体，多了一些温情的东西。整个三部分的选材优秀得没话说。这部可以说是我最喜欢的一部，在生活之外穿插的空长镜头对情感的推动作用明显比前两部要好（当然第二部最后的雾中风景也很动人）。当我们仔细观察最普通人的一生，会发现绝对不亚于非纪录电影中的情节，因为他们的反应是最为真实的反应。

第三部分《铁路》主要讲的是一对靠着铁路求生的父子，配角是一群铁路工人。这位父亲老杜青少年时侯家里遭受wg迫害，上山下乡、被抄家，后来他妻子又先他离开，各种挫折，不过他讲的很平静，只有简单的“不容易”三个字。他并不是专职铁路的，不过以铁路谋生时间久了便也算半个业内人了。可惜工厂崩溃的浪潮下，铁路也变得越来越不景气，货场的领导人想赶走老杜一家，而老杜一家最终也还是搬离了货场。 这是《铁西区》三部曲中唯一有主角的一部，但王兵却并没有把故事讲完整，而更像是讲了一半没讲完就让电影结束了。这种处置方式消解了叙事本身的构筑感、还原了现实感（现实中我们很难完整的听完一个人的故事），所以是完全正确的。但是那段对着照片流泪的片段我觉得可以删掉，从而进一步消除电影的构筑感，当然某种程度上说这有点吹毛求疵了。

在第三部分将镜头对准了一个个体，一个经历多众多磨难的个体。最感人的一句话是在他儿子喝醉之后对着镜头说：天不灭曹，我还有俩儿子。各个磨难压迫之下的一个个体说出的肺腑之言，感人至深

目前拥有过的最长观影体验，来自一口气刷完王兵的铁西区三部曲。比起前两部分聚集的大量“末世气质”，第三部分更加普世也更亲近。所有的感触都被头顶的轰鸣声，及纪录片里这对父子的关系牵绊。看不到1999到2000年荒诞的变迁，也看不到城市发展的信息，全都在每个人窄小的房屋和他们迅速默许的生活里。虽然回过来看这段迅速也迟缓的变革，就像北方冬天灰蒙蒙的天气，如一头早衰的巨兽，正在费力匍匐前行。看到最后想起左小祖咒在《大事》专辑里的一句歌词：“雾向着海岸的方向吹去，空气里弥漫子夜的气息，我们眺望远处蹦来蹦去，在没有终点的路上旅行。”

铁路始，铁路止。铁路边杜氏父子的故事令人动容，杜阳从一开始的面无表情到老杜被抓时他看照片眼泪止不住的流，最后小酒馆像个孩子般撒泼。老杜在昏暗的光线下倔强不认输的脸。火车掠过一座座工厂废墟，铁西区人们的悲欢离合，那个时代的一切声响，渐渐淹没在汽笛声中。

相较前两部的群像，王兵在这部里找寻到了极为理想的拍摄对象。这部的主题和意象结合得如此之好，铁西区的历史像蔓延在厂区里的铁路一样，由过去驶向终点，裹挟这许多老杜一样的可怜人，那些漫长的空镜头里的车头、铁轨、休息室和窄窄的灰色天空都如此孤独。

要了解九十年代末二十一世纪初的东北，《铁西区》是一个必然绕不开的作品，不同于强情节的剧情般记录，它是民间史诗，是凡人巨著。

脚踩厚雪的嘎吱声、列车行进于轨道上的况且声、铁道沿线提醒避让的警铃的叮当声，列车驶过衰败工厂的红墙有一种巡礼的肃穆感，就像一个场域把我瞬时拉进记忆中的北方苍茫。铁西区中最为散漫的一章，称得上主线的只有老杜一家，列车行进，停驻，行进，停驻，如此反复，连带着铁路工人的生活也是如此规律甚至可以说穷极无聊，那些无意中透露出来的生活中令人震悚的逸闻也变得无关痛痒，无法掀起一点波澜，这是整个铁西区中最普遍的精神面貌，一张张麻木而模糊的面孔。铁路在我的记忆中就像东北的血管，工业化的血液轰鸣这流淌穿过城市的心脏地带，而所有遇见它穿过的普通人都要为它停留让路。即便它供血的肌体已经日渐枯槁，它还是会如此强硬地、无意义地、惯性般地循环下去……

铁西区三部曲之三，与大下岗的萧条形成鲜明对比的是铁路工人的悠然自得，充满磨难的2000对于他们只是千禧年的第一年而已，依托在垄断国企下的父子虽然过得辛苦 但好在可以衣食无忧

火车缓缓穿过前两部停业的工厂和命运未卜的居民区，三部曲最终形成一个闭环，如同撒旦探戈里的医生给窗户钉上一块块木板，千禧年的铁西区被密封在了影像里，感谢王兵