铁西区第二部分：艳粉街(2003)

@@@（2003-09-08）铁西区第二部分：艳粉街 （艳粉街的名字挺奇怪的。都是平房的居民区，我在北大营那儿见过。我以为我在沈阳见到的苏式工人小区是铁西区的标配，原来并不是呀。）

“因为可以预料这座镜子之城—— 或蜃景之城 ——将在被”飓风“抹去，从世人记忆中根除，铁西区所承载一切将永远消失，因为注定经受百年孤独的艳粉街不会有第二次机会出现在大地上……”

借标，113min. ,3星平庸之作，手法及文本内容孱弱；服化道也不行，失真。纪录片版手法虽然简单普通，却胜在文本现实材料的沉重与深刻。确实可以看到，拍好剧情片的难度普遍高于拍好纪录片（世界影史上也涌现出很多作者型纪录片导演，他们的作品风格显著，辨识度高，视听技术丰富娴熟，兼具实验性与先锋性，水准高于绝大部分剧情片导演，是名副其实的大师级创作者，如怀斯曼、伊文思等，这类作品不适用于此句话），王兵的视听技术还应修炼~

比双雪涛笔下的艳粉街更生动，比贾樟柯镜头里的《小武》更鲜活。《铁西区》三部中私心最爱，因为那种更切近的生活的滋味，也因为有非常稚嫩的年轻人在为爱和生计奔波。孩子们站在脏冰上激烈地对骂，而只比他们大了一点的青年们，汇集在洪祥商店里，他们听伍佰、王菲、张信哲，念最蹩脚的情书，却穿皮鞋，打扮得像三十岁。他们浑然不知未来在何处。 有失焦，有抖动，有“穿帮”，但这些技术瑕疵不是最重要的——王兵拍到了冰天雪地里的苟且和热烈。而就是在这一部分兵荒马乱、人心浮躁的拆迁狂潮里，我第一次意识到《铁西区》是一套关于废墟的电影——工厂，艳粉街，铁路，在世纪之交的迅速陷落。《工厂》是安静的山崩，《铁路》是无尽的虚空，而《艳粉街》是永远的黑洞。在贫穷、黑暗和寒冷中，那些亲爱的人们被吸入生活，纷纷扬扬地离开了。

铁西区第一部主要把镜头对准了几个濒临倒闭的工厂的现状，里面临时工（正式工走光了）的生活与日常、他们对拆迁后赔偿费的讨论与对未来的打算、等等。 第二部《艳粉街》则主要记录了下岗职工的后代，十七八岁的待业青年。话题涉及谈恋爱、对未来的迷茫、拆迁与搬移故乡等等。

单碟178min，第二部分摄影机的存在感稍强，但依然忠实记录了最真实最贴近生活的一面：贫穷、粗口、混日子、拆迁......时代浪潮里小人物的挣扎和麻木。｜这一部分里时间的流逝十分微妙。｜出现很多老歌。和很多笑声。

原以为艳粉街是像米格尔街一样的存在，但是粗砺的镜头语言打碎了我的幻想，它更破败更绝望。那些青少年的迷惘和中年人的挣扎，就像艳粉街随处可见的污雪，被时代洪流踏过，然后化为乌有。

艳粉街是那个时代典型的城市边缘生态，让我也看到了儿时的记忆。下岗失业的中年人，游手好闲的小年轻，从小孩到老人，人人口吐芬芳，城镇化强行改变了没有未来的艳粉街，这些生猛鲜活的生命现在怎么样了呢

《铁西区：艳粉街》，这条街的名字跟现实构成的反讽和错位仿佛是个先兆和隐喻。DV质感里的色彩意外的层次鲜明并粗糙生猛。可被色彩裹挟之下的现实空间里，那一片片空无人烟的旷野和废墟，像极了战后意大利破废的城市，斥满了涣散的人心。虚弱的残火里映着幢幢鬼影和瘦弱的骨包皮，无止尽和漫无目的的游走，浪荡儿和坏孩子，没有光的眼神，机械又带有饥渴的欲望性生存性进食构成了一幅幅纯灰色景象。从缩着脖子的严酷冬天直接迈入惨热的夏天，逼仄而拥挤的低矮平房里的人们似乎没有能看到春天的日子。那些厚实的冰似乎怎么铲都铲不完，这惨淡的人生到底是怎么过也过不完。

20年前的铁西区几乎可以说是沈阳很不堪的一个区。重工业曾有多辉煌，后来就有多没落。 后来铁西区因为一个不让提名字，落败了的政客，有了翻新。而它的难兄难弟大东区，如今成了一些沈城人嘴里“穷人住的地方”

废墟，青年，大雪，脏话。很惊叹王兵的影像敏感度，所有的看似随意的场景，却都符合铁西区的时空唯一性，连拍摄方式的选择也是符合的：墙上苍蝇式的观察，不干涉，不迷恋。有时候冷静和冷酷只在一念之间，这也是铁西区难以被超越的原因。

虽然我想起了幸福的拉扎罗、牯岭街和本命年，我知道，这是独属于艳粉街的记忆，却也发生在各处…p.s.头一回快饿晕在影厅还坚持着看完了