大都会(2001)

可能是我脑海里动画被电影吊打的少有的几部，弗里茨朗的电影太经典，导致动画令人看着走神。大友克洋擅长短片，长篇除了阿基拉，真的没什么。以及林太郎的人设和大友克洋差别太大了，他从来不擅长做剧情，只是冲着怀旧勉强合格罢了，我会觉得大友克洋栽了。不过这次大银幕可以欣赏一下丸山正?的制作吧，就连这点都被电影甩出去几百条街，主要是表现主义太厉害了。大都会这故事，一定要看1927的电影版本，真人电影的唯一胜利。

＃SIFF2020-25，7分，可能是看过今敏再看大都会，有些审美疲劳，但是整体的动画风格和故事还是可以的，但人物关系和剧情还是有些落入俗套

大友克洋真的会极致浪漫，但这人、社会、机器AI的主题挖的也的确不好。但动画这个载体的幻想与浪漫感，这部觉得对是值9分的。

大都会的作画今天看也是令人震撼，也不得不感叹日本动画最辉煌的时代一去不复返。最后大结局在Ray Charles的歌声下，伴随着宏大的爆炸场景，建一抓住Tima的手那一幕直接将这部作品直接升华，那五分钟就值得五星了。

大友克洋如雷贯耳 手冢治虫虽然知道他是神，但只看过阿童木 最近在看日本漫画的最高峰——《火鸟》的书 《大都会》的书还没看，看完再看大友克洋离手冢治虫差几个宫崎骏

当柏拉图说哲学家应该成为统治城邦的哲学王的时候，在赛博朋克时代，绝对理性的AI一定程度上或一定形式上实现了柏拉图的理想。1927年的大都会和2001年大友克洋的大都会，快一百年过去了，其中对科技文明、工业时代、人机关系、理性和情感、算计和爱恋等的发问依旧一脉相承，我们所处的是一个大变革的时代，也是一个未曾改变过的时代。

剧本是大友克洋改编自默片大都会和手冢治虫原作，内容很丰富，但是碍于时长，很多内容编排和演出很赶。cgi和背景设计有川尻善昭的废土影子。音乐特别棒，jazz主题的bgm恰到好处，很能调动情绪。

是个动画包装的melodrama？也对，但看的时候我觉得日本动画属于人类最高的文化成就之一，这部片就是证明。片尾曲叫啥？

瑞德公爵的政变与机器人领导下的新乌托邦幻梦，男主健一与女主机器人的情感线索，舅舅日本侦探的邪恶科学家凶杀追查……剧情叙事线索简单不复杂却又混乱，转场的生硬（仿佛过往美式动画结束般的衔接），真的是很奇特……不过大友克洋确实没什么特别出彩的脚本担当。爆炸场面的出色毫无疑问，女主的出场和登上王座等场面都很有美感。但这个故事更大意义还在于画面镜头本身了。

影片作为手冢治虫与大友克洋合作，在片名上很容易让人联想到1927年德国科幻电影《大都会》，两者也确实存在这一点相似性，例如相同的高耸林立的大楼，机器人问题，道具舞台布景也十分相似，还是少见的圆形黑幕淡入淡出，引用“巴别塔”故事等等，可见《大都会》对此部手冢治虫作品的影响。但内容上，前作更多反应社会阶级与贫富差距问题，而此部中则更关注机器人与人类的关系问题。影片的人物形象非常具有手冢治虫风格，机器设计也极富想象力，音乐上大量爵士乐铺底比较亮点。但影片有个较大的问题，想讲的东西太多，导致节奏过快，使得影片剧情特别散乱，也导致人物情感不够丰满，观众无法去捕捉人物行为的动机，缺少共鸣，这些都是源于影片时长过短，如果加长叙事内容都能解决的问题。但这充满想象力的设计，堪比“EVA”的震撼结局，值得多次回味影片

这部我初中时候看过的动画，多年后电影院重温，居然一点印象都没有了？！原著因为是手冢治虫所以内涵理应是非常丰富的，奈何或许是电影片长有限，故事总感觉没有讲深入。人类内部阶级矛盾，人类与机器人的意识界限矛盾，永远是手冢治虫的经典哲学迷思。巴别塔的宗教隐喻，最后机器人小女孩和超现实大都会的共同毁灭再一次印证了人类因自负而自取灭亡的结局。20年前的画面在今天的大屏幕依然能打，老式默片转场分镜加爵士乐的融合，Old school风格看得非常过瘾。#23rd SIFF

#2001年的动画，多给了半星。 人物配音有违和的感觉，整部动画节奏不太对，转场也很奇怪，机器人与人的斗争，一直都是被想象着在进行的，过度智能化是否赋予机器人更多人性的感情呢？ 整部剧里的机器人除了最后暴走的蒂玛都是善良的，男主似乎也不是从一而终仅把蒂玛当做机器人来看，两个阵营孰是孰非难以一概定论。