深红的金子(2003)

阿巴斯编剧；真好看！暴戾、压抑、纠结，这才是我喜欢的贾法·帕纳西。1.影片讲述披萨速递员侯赛因想给爱人买首饰，却遭到店员的奚落，在贫富世界的巨大差异下感到深深的失落，愤怒之下打劫了那家珠宝店，并为之付出沉痛的代价。电影赋予主人公侯赛因以多种身份（退伍军人、披萨速递员、未婚夫、穷人），与结合伊朗复杂现状影射诸多社会问题、讽刺横施淫威的国家机器。2.倒叙结构/室外中远景长镜/豪宅踱步颇具悲凉气息；遇见旧友一幕或有反思战争、讥嘲历史误择之意。3.富人豪宅叹空虚，穷人忙累遇难死。（8.8/10）

贾法·帕纳西×阿巴斯·基亚罗斯塔米，在本次合作中，两位大导堪称一对毫无“化学反应”的组合。毕竟是纪实美学如此深入骨髓的二人，当处理一个带有确切议题的文本时，便理所当然地暴露出在具体执行上的纠结与掣肘。具体而言，呈现为：一方面欲意高度极化阶级矛盾（以制造戏剧性张力），但另一方面却又因为写实主义的传统惯性而反复压制表达意图（并忠诚于平实的记录）。因此，既在表达欲上气势汹汹，又在表达形式上温吞收敛，这种内生的张力使得影片在观感上大打折扣，整体平庸。

侯赛因穿地齐齐整整进珠宝店仍遭遇歧视，这天下午和朋友因学生身份逛服装店有类似境遇，自身也不能幸免。他拖着赤足在豪宅里行走，疲惫感胜于新奇，昨天大家讨论说到这是更真实的“穷人”状态。无论是借剃刀脱外套脱袜，还是突然停止吃富人的披萨，分披萨给警察等，其中有身为“穷人”的良好素养，这都是比《寄生虫》的急切要好的地方。或许能“感同”却无法“身受”的是侯赛因第二天选择不为图财的抢劫和自杀，整体环境如何让个人绝望至此。对此，个人又该如何对抗。

3.5。第一次去山顶富人区送货，遇到警察，等待时的聊天、送披萨戏最流畅、细致，男主的善良和披萨，在某个瞬间把一切对立、讽刺和鸿沟在剑跋扈张之时化解了。但那种纯碎和美好只能活够一个瞬间而已。进入豪宅之后的心理转变没有讲得太清楚，遗憾。

贾法的风格，一如既往的风格化，场面的调度和室外长镜头的拍摄这么让人佩服，侯赛因在别人家的豪华公寓里那一段让人揪心。这是看过的贾法的第二部作品，第一部是《出租车》，想法大胆，生活在那样的国家真的是千方百计想尽办法才能坚持自己的东西吧。

结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局，然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部，所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。

淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。

贾法·帕纳西镜头下的男人不如女人，少了股灵动的气息，碎嘴也没有那么可爱~以及个人觉得他的室内镜头不如室外的走位自如~不过block party一夜完成地非常漂亮而有趣，个人倒颇希望看他单独拍一部这一夜的片子~

《出租车》导演的前作，基本一个套路，非常写实，叙事很简洁，总能从不经意的镜头里，反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思，透出一股难掩的幽默，让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下，仍然保持着较高的水准。

把里面的人换一下脸（衣服不用换）就是一个中国三线城市的《小武》，但是更有诗意，更有回味。里面表现的伊朗的人脾气出奇的好， 大家都很有耐心地各自落魄着，就连警察“暴力执法”也只是推推搡搡而已。

阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色，跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几，影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。

那些摩托车上的絮絮叨叨和得不到回应的复读机提问也太阿巴斯了。金钱的等级蔑视，警察的权力蔑视，他们在底层苟延残喘，沉默且无声地走过他人的宫殿，最后成为压烂的披萨和沾满血迹的运动鞋。