赖皮之宿(2003)

什么赖皮之宿啊，“现实主义旅馆”这个片名明明超酷的，山下敦弘的现实主义尴尬美学完全可以自成一派。没有一处尴尬的地方是不好笑的。冷、尬、现实的现实。

混蛋片這個標籤很有愛。向井康介讓人刮目，四星給攝影。冬天的海充滿力量，終於看到海邊厚厚的積雪。山下敦弘果然是個無聊的混蛋，感謝在今時今日還能找到一部只有83分鐘的日本電影。

210226 【B-】山下敦弘早期作品很靠近贾木许的调调，拍摄无聊生活的体验。让人物被孤独感困扰无处可去，身处一种低落情绪下无所适从的状态，而叙事主题围绕二人漫无目的游走异乡，前往下一处地点的随意行为推动情节发展，场景的转换带来遭遇性的事件及与他人的攀谈，同时利用摄影机机位和景别的切换于单一的场景中营造冷幽默的情境，趣味的挑拨观众的视线。也是由于镜头的组合逻辑和视线引导手法的模式化而无意制造了类似于后期作品中的均匀的时间感知，但与之不同的，更靠近叙事的基本结构；因为在失去具体事件支撑的情况下，人物形象或心理逻辑的发展相应的受到限制，故而二人只能于真正意义上的无聊(剧情)之中作为构成生活本身(模式)的聚焦对象，却无法对日常做出回应/行动。如果导演有意愿的话是可以就这样对着他俩一直拍下去的。

210226 【B-】山下敦弘早期作品其实很靠近贾木许的调调，拍摄的就只是关于无聊生活的体验。让人物被孤独感困扰且无处可去，身处一种低落情绪下无所适从的状态，而叙事主题仅围绕二人漫无目的游走异乡，前往下一处地点的随意行为推动情节发展，场景的转换带来遭遇性的事件以及与他人的攀谈，同时利用摄影机机位和景别的切换于单一的场景中营造冷幽默的情境，趣味的挑拨着观众的视线。也是由于镜头的组合逻辑和视线引导手法的模式化而无意制造了一种类似于后期作品中的均匀的时间感知，但与后期作品不同的，在失去具体事件支撑的情况下，人物形象亦或是心理逻辑的发展相应的受到了限制，因此人物只能身处于真正意义上的无聊(剧情)之中作为构成生活本身(模式)的拍摄对象。如果山下敦弘有意愿的话是可以就这样对着他俩一直拍下去的。

2020已看长片150/两人钓鱼那段遇到外国人以及钓鱼回来发现外国人是旅馆老板真是笑到崩溃，这种出其不意的尴尬至极的社会性死亡瞬间真是赛高。

“无聊三部曲”之三。“无聊生活流”最大的特点是没有戏剧冲突点，或者是尽量压制冲突点。与其他导演同类型的比较一下就看出差别来了。比如贾木许《天堂陌影》，洪尚秀《江边旅馆》，甚至北野武《坏孩子的天空》等。片子的氛围都差不多，如果把他们其中的戏剧冲突点拿掉，基本就是山下敦弘这个样子。

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三人浪荡之旅……没有责任，没有明天，日日都可以是星期天，这种“在路上”的状态，是虚无颓废还是终极执着，是见仁见智的事了。

没钱的时候才想起来找的船木联系不上，简陋的民宿，两人躺在地上算是聊到了他们见面最初的目的。结尾尾野真千子学生装的暴露，算是了解了两人的担心与猜测，尾随他们来到小镇的墨镜长发男又将开启另一个旅程？是否他就是船木，或是被船木叫过来的？ 尾野真千子真是漂亮，结尾曲也相当不错

三人浪荡之旅，脱线式的沉默堪称是成人版的《濑户内海》，在路上的编剧和导演宛如之后的山田孝之系列，出道时的尾野真千子真美啊

正好适合这个阴雨的清晨。很喜欢这种好像什么也没发生的电影。两个彼此之间不算认识的年轻人的海边之旅，拍他们找旅馆，散步，钓鱼，吃饭，聊天，住宿，泡温泉，偶遇另一个女孩子...这些漫不经心的时刻，这些自然流露的幽默，这种生活的节奏感让人向往，暂时抛离了责任，所谓理想轻易变成口中的笑谈，明日在何处，以什么面貌展开也实属未知。然而我也是知道的，钱是要考虑的，回去还要打工，电影也要继续拍，现在也只不过是截取了人生这样的数天，不过暂时不用想那么多吧，安心一些，乐观一些，遇到什么见闻就放进口袋，从口袋里掉出了什么也就随意它去，就去感受这样的天气，这样的心情，做什么也可以，什么也不做也可以，此刻是难能可贵的此刻呀。（编剧一览里看到了柘植义春，其实像这样的剧本是不是即兴写的呢？