适合分手的季节(2006)

适合分手的季节 在锡兰的镜头里 哪个季节都适合分手 这样一个不咸不淡的爱情小品 若是别的导演的戏 我也就勉勉强强闭着眼给四星 锡兰不一样 他拍什么都对我味 这个四星是导演个人维度的四星 另：女主角演得好极了，夫妻搭档，戏里戏外都妙 【7.5 6.9 5308 1336】

炎炎烈日下的绝望眩目，你杀死我，我杀死我们，我注视你，只能看到那些刻意逃避下永远无法调和的东西；隐隐雷声，暴雨倾盆，不喜欢看到女人被男人死死囚住双手，无力挣扎动弹的样子，即便她有多爱你，或者多不爱你；终于下雪了，两个人都裹得厚厚的，他带着一切回忆和渴望来找你，你抓住一丝生机，但看到对面那个实实在在冷冷冰冰的人，你知道一切生机都只是幻觉而已。任何季节都是适合分手的季节，任何天气都是适合分手的天气。

如果有什么季节不适合分手，通常是在普遍的生离死别的困境前，比如当下，有个人能慰藉自己冷落的心灵，怎么可能轻易去失去。而在生机盎然的季节，总会心里发痒，对眼前爱人的恩惠习以为常，约会旧情人，琢磨一些不一样的有趣事。 看完电影你会发现电影名剧透了整个故事。天气无常，情绪也一样。

《适合分手的季节》风格淡雅哀伤，主要通过一个中年男人的眼和心灵，为观众讲述了一段失败的男人和女人之间的关系，影像品质极佳，声音同样细致入微，从点燃的香烟轻轻地噼啪声，到夏日微风吹拂发生的响动，都很生动。

怪不得说我是昌平锡兰，我自己都吃了一惊，基本上猜到了每一环节的走向。 看完锡兰《适合分手的季节》 发现爱情问题在后阶段面临的困境都蛮一致 谁又比谁多快乐 谁又比谁多痛苦 很难说 很喜欢锡兰对私密情感的处理 火热之后暧昧烧为灰烬——出自我自己的微博

想告诉热评第一，不解释是因为导演讲的是普遍的情感。长镜头比动作片更能让我沉迷。前面半小时度假段落有太多我喜欢的细节：开头听杨超老师在不同场合讲过两遍，梦里沙浴被埋头，自顾自练习对话在同一镜头内揭示是在真正对话，摩托车山路听见假的雷声镜头推慢之后蒙住老公的眼睛。然后还有强暴长镜头，货车复合长镜头 什么季节都适合分手

史上最性感的一颗干果！极其放大的清晰的音效过分适合土耳其的这片天空 不知道是不是因为锡兰亲自出镜 其中的两性特点与关系更上头了 男人的冷暴力 性暴力 虚伪的讨好 女人的自以为是 纠结 敏感 斯德哥尔摩 好一片适合分手的苍茫！

一部爱情小品，导演跳出其惯擅的有关于“故乡”的题域，质地便开始变得轻松而新鲜。在锡兰不再独立掌镜以后，拍摄技法上出现了更多动态的调度，甚至以一类颇有设计感的tricks增加了关系性镜头的暧昧性与可看性。恋爱的气候中，充满着体面的虚谎，同时又饱含着捉摸不定的自由。对于这段爱情关系的探讨与处理，锡兰理所当然地越出了道理、伦理、责任等框架范畴，而完全以人物的心绪状态构架起故事的脉络与轴线——时而起伏曲折，时而断裂破碎，的确像极了适合分手的季节。

这是锡兰献给儿子的礼物，给孩子看的父母的爱情故事，“你的父亲母亲”。母题虽然由故乡换成了爱情，却也可以看作是远方的一地鸡毛，爱情的烦恼不分地界，众生平等。其实锡兰似乎看透了男人和女人的本质，他们在爱情消逝时候的状态，很让人深思。七年之痒，当局者谁会没有察觉呢，男的就逃避冷处理，女的就快刀斩乱麻。片子直译是气候，就像爱情，很玄妙，不好解释。分手不分季节，无论是盛夏还是寒冬，只要爱情消逝了，处在其中的人，冷暖自知。

锡兰是天生的 电影导演，玩弄时间与空间的高手。最简单的正反打，横移，固定机位，都被拍的光彩熠熠。更迷人的是，季节在这里几乎成为了一个角色。

拍感情关系的题材很难再有超越这部了的，超极简，却异常丰富，很多细节可供揣摩。大结构又对仗工整，两个季节的落幕，留下了循环的感伤，和难忘的影像情绪。不想比较，但如果这部看在《婚姻故事》前面，应该就会把后者像倒掉午夜放凉的方便面一样决绝。

男人是大猪蹄子系列#开头的海，冷漠，凛冽，惆怅，带着看不到希望的渺茫，故事从这里开始，也在海边结束。结尾的留恋，悱恻，徘徊和在大雪纷飞的日子里目送昔日的恋人离开。影片足够文艺，从开头让观众浸润在两人的情绪中。蒙太奇式的美好幻想，却是在梦境里，现实永远那样骨感，找不到方向。我们随着男主回到家乡，见证他平淡的生活，窥视他和情人的欢愉之交，激情散去，又逐渐回归平淡。他虽不顾一切回去寻找妻子，但正如我们是他经历的见证人，情绪的体会者，他心中规训的明镜。他还是和妻子说谎，他终究不可信任。我们庆幸他妻子的明智之余也的确感到惋惜，毕竟她是那样的动情。谁知道他在以后的日子里依旧会厌倦妻子的琐碎，又贪恋妻子的温柔。从头到尾沉浸在地中海的风情与缱绻中，冬天是个适合分手的日子，夏天耗尽了爱的激情，只留下肃杀的回忆