沿江而上(2007)

客轮沿江而上，视角也沿江而上去观察那些因大坝涨水而面临拆迁。搬迁的人和事。水越来越高，国家越来越富强，而百姓的生存空间却被淹没在了水下。

单就本片从纪录片层面上来说，优点和缺点都挺突出的。有意的对比真是满满心酸。前一镜男人哭着说出“做人难，做中国老百姓太难”，下一镜导游就笑眯眯地和西方游客说“All them are very happy”。这还是在公认相对宽松的十几年前，只能沉重地叹气。这片土地上没有现代政治也没有现代历史，太多太多事情即使在宏观上都在被强制忽略或是遗忘，更不用说洪流其中一个个普通人的苦涩艰难。因为这部影片，我看到了，我听到了，那个普通农民背负着沉重的衣柜爬上堤坡的样子。

沿江而上，如果地理环境和人为建筑物能体现的多一点（鬼城丰都这是一个多么好的情节点还有那个不知何名的大雕塑），这片子还能再上一个层级，起这样的名字就要名副其实一点嘛，长江流域地理环境对人的塑造，人与土地的关系，集权政府庞大的行政力量的物质化体现（尤其是重庆层层叠叠的人居建筑），这些随便摘出来一个单独来讲都能做成一个片子，开篇很宏大，结果却越讲越小，实在遗憾恻隐之心是做好一个片子的前提，但没有超越情感的直觉与自制，一个片子就会流于形式，不会产生永恒的价值

是长江边长大的孩子。故事发生的时候我正无忧无虑地成长，三峡工程是被人津津乐道的大壮举，拆迁安置离我很远。我也坐过游轮沿江而下，对于即将被淹没的景点感到可惜。但淹没的哪只是景点。

不得不说一个三峡一个地震“成就”了多少导演...... // 作为主角之一，观光邮轮这个空间的选取比较巧妙，成为人物性格和文化碰撞的催化器；浩浩荡荡，不知所往。来自纪录片发源地的导演大概是对摆拍和刻意安排并不大介怀，作为个人第一部纪录长片表现出了足够的野心和关切，结尾的“淹没”和明暗的灯火印象尤深。

比起三峡好人，这部纪录片更像文艺片。没有了现实魔幻主义，更多是导演镜头语言配合蒙太奇和慢节奏来表现生活在这真实的社会主义下或者说被三峡工程影响的底层人民。里面很多讽刺意味的桥段，如老外穿着老帝皇服装做采访真是讽刺，交叉剪辑外街争吵与古董店小哥哭诉背后却是毛主席像。当然了，这些有趣情节一定程度是由导演安排了......

拈取许多人的片段组成的三峡移民群像。有几段摄影和叙事让我想到归途列车，但似乎越到后面，导演对“宏大叙事”的野心越在缩小，落点在人，女儿的一个眼神足矣：在船上怔怔看向窗外，但家已被江水覆过。不觉得杂，反而觉得内外、左右之间有很多意犹未尽的留白，讲开左灯朝右转的主持人，被倒打一耙的工人，政宣委一样的导游，不同人嘴里的“国家”都指向完全不同的东西。看这样的片总是会羞愧，于心不安。想到朋友一个较极端的说法，说这类纪录片都属于无比privileged的我们对贫穷的猎奇。并不赞同，但也停不下来想，记录者该怎么样去记录呢

简介让我以为这是个群像，其实主要是对一家底层人民搬家前的记录，幸好大女儿有了新的工作生活，感觉上这个主要为西方游客服务的邮轮工作也是摄制组介绍的，来得有点没头脑？不管怎么说这倒不是最重要。不少地方确实像是安排的镜头，对于另外个年轻人的记录我也不是很懂，对于成功学和独生子女的批评？奖项九成是给了这个题材。

给四星吧。虽然里面有很多小细节展示立场。比如女孩用手机查demonstrate的意思等等。 虽然立场很明显，但社会需要这类型的纪录片。比较好奇女孩和男孩现在过的怎么样了

是不是这类型就是被称为独立电影的纪录片？戳中泪点，具体的不是贫困生活，是无奈下的个人物的选择和那份毅力，每个人都存在的但并不是都表现好的一种坚韧品质

影片背后的故事很大，但导演把它拍小了~两个主角的生活并不能很好的展现三峡带来的社会问题，男孩的视角几乎就是寥寥几笔。最大的问题，选取的细节几乎都是西方视角，或者说西方想要的视角

搭配三峡好人看的。前几天老段提起想坐船从长江上游到下游，像贾科长电影里的感觉一样。重庆-宜昌，有时间要去朝天门坐船，细感受沿岸奉节、丰都、巫山等等一座座沉入江底的古城，和这段被淹没在江底的历史。