激情(2008)

滨口龙介导演作品巡回南京站看到《激情》，研究生毕业第一部片子就这种水准，相当厉害。日本行业比中国完善，毕业生还能获得几百万日币的资助，起点很高了。看电影的时候好几个场景全场哄笑，但我觉得并不好笑，影片讲述六个男女之间的狗血爱情，看完最大的感悟是，在一起的人很大可能不是自己爱的人。

得亏会一点英语，看的是英文字幕版。烟囱那一场戏有点杨德昌《恐怖分子》内味，情欲男女的主题让人忍不住想起候麦，卡萨维迪的作品还没有看过无法来比较。正反打情感流动与悬浮浑然天成，你跟着镜头参与角色的游戏。要说哪里像小津安二郎，可能是日本性：日本人好像就是这样的，礼貌客气界限分明，说谁都是卡哇伊。

死去的关系并未真正死去，而新生的关系也并未真正到来，连接生与死的《激情》游走在二者之间。同许多流淌着「野蛮人」血液的欧洲国家一样，处于东亚板块的日本也是一个背负着「杀戮」原罪的民族。作为这间《公社》中的一员，滨口试图在他的毕业论文里探讨暴力的起源。事实上，我们不仅会被某些媒体的「自动对号入座」逗笑，也会被一群面面相觑，各怀鬼胎，甚至相互掰头的男男女女搞哭。这几个被东亚文化长期规训和塑造的中年人想要赶在「deadline」之前，借公开而甜蜜的「激情」把各自隐忍而苦楚的「激情」进行曝光。前者可能是激情下的成长，后者可能是激情下的犯罪。对于坐在教室里听滨口老师说教的中国留学生来说，我看不出前面令人跃跃欲试的「感性暴力」与后面令人发指的「理性暴力」可以划上等号。只能说，二者之间存在普遍性的因果关系。

课堂上老师和学生关于暴力有来有回的辩论让人眼前一亮，我不知道日本是否真的有这样的教育方式，我们在大学也不曾有机会和老师对一个问题做这种层次的探讨。但看到最后，人与人之间纠缠不清的情感关系，才明白这些是只会出现在滨口/黑泽清电影里的特例，渣只是低级的表面行为，情感世界里没有简单的你来我往。

毕设探讨激情产生的范围效用持续时间与起因，欢乐时光缩略版version。两性关系走向血肉模糊，不懂爱的人尝试燃烧激情，疯犬与学院派、暴力是无因的暴力…如果从他谈起你的部分说起，会不会你觉得更熟悉

sex 和power是相融的，violence那段课堂的引述侧面论证了这种两性关系中的不平衡感，我爱你爱到一个轻吻都可以开心得想要告诉全世界忍不住翻跟头庆祝，你却可以掉头就走不以为意，不平等的爱情某种程度上等同于暴力，然而无论是施暴的一方还是被暴力的一方最终只有选择默默接受用时间消化吞咽下去。也许可以说爱就是自私的产物；烟囱那一段像极了红色沙漠的布景；导演后续的快乐时光和夜以继日都是这部所谈话题的延续；猫咪的葬礼，结尾公交车上二人的错位，早晨烟囱的那段告白及随后家里那段告白的对比，真相喷泉的游戏，接飞盘中暗自的较量；在如此有限的拍摄空间和时间可以拍出这么多东西真的觉得觉得滨口龙介太厉害了；ps第一次看日本电影只有英文台词，翻得太白了不知道原本的对话怎样不好评价有点遗憾

【84】暴力在无因的情绪冲动中衍生、复加，而隐于错杂思绪间的不定情态，也在冠以激情之名的欲望形态中迸溅。对激情状态的解剖，亦是对自我认知与关系交互的思考。长片处女作即有如此文本深度，滨口龙介的编导水平着实令人惊叹。

男人与女人之间的感情是很奇妙的，也是许多影视创作者不断探索的话题。激情常常是一瞬间的，人与人的心灵相惜，三观一致，才能让爱情长久地甜蜜。

很多侯麦的影子，而且略生涩，但全景式地展现了“激情”。爱不爱，爱我哪里，要不要做，他/她和我有什么不同，接吻代表什么，忠诚和坦率，过去的亲密今天为何不能持续...孤独还是抚慰？欲望还是牺牲？智也说自己会杀了伤害果步的人，她骑在他身上索吻；毅把贵子按在浴室里浇湿她，言语的暴力与肢体的暴力后两个从没注意对方的人却做了一晚；哈娜突然望着毅勾引一般地吻了他，让他无所适从。激情是这些所有，它是如此流动、转瞬即逝，以至于去探求它的意义都是那么荒谬的徒劳...滨口和侯麦、洪尚秀最大的不同就是他非常明白地花大段篇幅去谈“性”这一在男女之间很重要的引力和元素。有多少伤害和不安，最终都要归因到激情。但是你爱的人无法与你体验这种时刻，却永远不是任何一方的错误，因为这是身体接触时的隐秘的魔法。很感谢滨口解开了我重要的心结

略失望，多次猜中五秒后镜头内发生的事，教室讨论戏脱节且用力。后重看《夫君》前二十分钟，本片缺乏的恰是偏离既定轨道的激情。

我们站在城市外，看城市内这群男女的故事。但没有旁观者，都是局内人。《激情》的结尾是踏进同一条河流的原谅，《夜以继日》是没有明朗结局的两人望着窗前的河流。河流就是河流，它并不代表什么。

【虞社-导演滨口龙介映后】三星半。导演2008年东京艺术大学毕业作品，对于人物关系形而上的讨论，状况之外却又被吸入。原来Passion兼具激情与受难之义。