亚力山娜(2007)

夜晚的场景印象深刻，军营中的低语和徘徊配合音乐抒发情绪，亚历山娜总归无法理解这里的军人，原住民，和最后在火车站送她的她同龄的老妇人

7.5，别样的索科洛夫，少了晦涩，多了温情，俄罗斯老太的车臣前线寻亲之旅，一个“俄罗斯母亲”视角下对自己“车臣孩子”的战争关怀。索科洛夫没有拍战争戏，但营地随地飞扬的沙尘和残垣断壁下的破屋一直提示我们战争从来不曾在此缺席。相比起寓言式的《精神病院》，索科洛夫拍的车臣更有临场感，但也更着重于个体对战争的体验，看惯了《俄罗斯方舟》这种大气磅礴的作品，看这么一个小品还莫名有点不习惯。

5.7/10 声音的部分不知是被刻意忽略还是只是较为粗糙，影像亦是如此简单。在缺乏对车臣和俄罗斯的相关了解之下，很难产生共鸣。人物都略有空泛，结构也略有缺陷，缓慢至极，省略的是否太多，留下了行为本体，但是并未有太多指向。两方相遇之后当然可以更复杂，更有力。

60/100。#FIFF13#尽管整体效果还是有些笨拙和无趣，却依然比同时入围主竞赛的另一部俄罗斯电影好了不知道多少。影片尽管在写战争，却没有一处正面的战场镜头，而是用一个来探望军营中外孙的老太太的视角，逐渐展开残酷而无情的真相。影片在构架上就没有走一中对于观众友好的方向，所以某些具体情节的阐述会显得有些令人昏沉，但在其中逐渐压榨出的情感却令人震撼。战争给这些人带来的实在是太多太多，不管是那军营里形形色色的年轻士兵们，还是饱受战争之苦的当地居民，亦或是主人公老太太自己……每一个个体都想在这场风暴之中保全自己，却只能任凭它将自己身上的外壳一层层无情剥去。驶远的列车隔开的不仅仅是两个地方，更是一切的希望和梦想，被蒙上了纱的时光，究竟能由谁来重新擦亮？

第30部索科洛夫。故事发生在1999年二次车臣战争期间，讲述老妇人亚历山德拉独自来到军营探望孙子，闲暇时四处闲逛，遇见了许多不知名的年轻士兵，还结交了当地的陌生朋友。1、索科洛夫以“亚历山德拉”之眼洞察动荡地区的破败与荒凉，通过放大（军队/平民）两种迥异处境下的“真实状态”以聚焦身份沟通和反战主题。|若能结合女星维什涅夫斯卡娅的特殊背景观看，应当更具深意，或有平反声讨的二重旨求。2、初遇装甲车的画面扭曲&漫步田野的短暂诗意。3、他们如此年轻，却又如此苍老。

索科洛夫从一个出人意料的角度，来呈现并反思车臣问题。几乎没故事，但却非常生活化，用不多的言语，以镜头来表现战争的残酷。索科洛夫一直用着悲悯的眼光看待这一切，里面很多细节有趣，让人有会心之处。影片中主角老太太演得非常好，很有光彩。演员应该是大提琴家罗斯特洛波维奇的太太吧？名字相同，形象很相似。

B，#FIFF13#，一场探亲记，带来疲惫的男人们的群像戏。本以为这么多鲜活的年轻男人能给缺失活力的镜头带来几分生气，没想到还是那么昏沉。

几年前看的威信D9，看完也没有留下太深印象，毕竟比想象中沉闷，当时不知道亚历山大·索科洛夫，后来又看了浮士德，那种史无前例的沉闷风格“震撼”了我，原来都是同一个导演...

第30部索科洛夫。故事发生在1999年二次车臣战争期间，讲述老妇人亚历山德拉独自来到军营探望孙子，闲暇时四处闲逛，遇见了许多不知名的年轻士兵，还结交了当地的陌生朋友。1、索科洛夫以“亚历山德拉”之眼洞察动荡地区的破败与荒凉，通过放大（军队/平民）两种迥异处境下的“真实状态”以聚焦身份沟通和反战主题。|若能结合女星维什涅夫斯卡娅的特殊背景观看，应当更具深意，或有平反声讨的二重旨求。2、初遇装甲车的画面扭曲&漫步田野的短暂诗意。3、他们如此年轻，却又如此苍老。（7.5/10）

grandma figure更像导演自身的态度 既不anti-war也不pro-war 只是一个满眼尽是故事的老妇人平静的审视车臣空旷贫潦的土地

一位祖母获得了军队中唯一的集体身份认同 最终陪她走出大门军营的只有一只狗 索科洛夫镜头下的亲情永远让人心痛 “他小的时候还好 后来完全变了 我怕他们都会变成这样” dedicated to Andrey Sigle 两人真是天作之合

6/10。习惯了俄国电影大师那广袤深沉蕴含抒情的象征艺术手法思考国家前途和命运，所以面对索科洛夫这片之说教空洞很不满意，奶奶结交当地人民并不舍她离去的情节正统得不值得品味，唯有几处直升机和黑暗远处火光的画面侧写温馨表象外的荒芜与杀戮，控诉战争摧毁生活赞美人性的表达缺乏深刻的个人认识。