墙中秘事(1965)

《墙中秘事》可能是岩松孝二最具政治攻击性的电影了~斯大林头像，广岛幸存者，越战，出轨的妇人，高考落榜生，乱伦，窥淫，强暴，凶杀这么多刺激性的题材被揉进一部略带意识流的电影里，加上风格化的影像，难怪在日本旋起轩然大波

#墙中秘事# “电影是用影象表达的世界语言。” 虽说无字幕，具体对话只能听到“学习”、“恳求”、“喜欢”这些（日语渣），但镜头语言用的好，场景中丈夫站立在左视角，妻子躺在右下角，男高女低，妻子受到丈夫的“压迫”，而另一场景中丈夫佝偻坐在左边，而妻子挺直腰背坐在右边，他们的对话中明显感受到丈夫的逃避，果然下一秒走出镜头，留下妻子在压抑的房间里。 而片子对窗户的特写，偷窥视角总让我想起“登堂入室”。

一位性压抑学生的犯罪历程。若松孝二在这部电影中要表现的其实是战后日本国民内心的空虚和孤独，即使一墙之隔，也无法做正常的沟通交流。

标题很有情色味，但实际上墙的含义是让人窒息的生活之压抑，“日本哪里都是这样的墙”。两个主角，青年渴望母性，女子渴望母性的发泄口（想要小孩）。片头的性爱和伤疤的段落，女子象征日本、土地，恒久的母性，永远因为儿子的伤疤而爱恋着儿子，她的情人象征日本人，从创伤-理想主义变得世俗化。青年偷窥的望远镜是阳具替代品。若松孝二永恒的主题是男人渴求母性，渴望再度回到子宫，这伴随着男人的精神不举。影片中的三个世界：户外的社会世界，室内压抑的家庭世界，被欲望填满的精神世界。黑白影像下的身体太美了。

8.5，这开场太像广岛之恋了，若松看起来也有恋足癖，情欲戏都是拍足特写。电影的政治指涉有（比如在斯大林头像旁边做爱），但着重还是表现战后日本青年的性苦闷，有点郁达夫《沉沦》的味道，很尖锐很锋利

这个资源还真不好找，1时15分34秒，特写镜头多。影片讲述战后一个小区几个人压抑孤寂的生活，最后学生爆发。日本拍了许多战后伤痕题材，表现方式多样，此片立意不错，拍得枯燥，即使看到最后，内心也波澜不惊，如同看见报纸上豆腐块的新闻一样

20200314 在咖啡馆看害羞了。高潮的脚一绷一绷表现了霓虹国爬楼梯式的性爱么?矿泉水，牛奶这些也不错。 反映公寓社区的电影一种。扒开窗帘偷窥隔壁栋，晒得衣服掉到楼下阳台，全日本都是一样的小屋子。实景拍摄与对压抑的表现。房子会吃人的作证。

2012-08-11 逼仄内景，几何形偷窥，激进谈话，反战，有伤疤的男人（战后的日本）压抑偷情的女人，恐慌表情，萎敝的年轻人（独自那啥。。。），失序的社会岩松孝二果断比大岛渚牛逼，同样是pink film，表意手段太丰富了 PS，房间里那幅画是斯大林咩？

电影课这学期以来布置的片子中最喜欢的一个！精彩！精彩！精彩！作为桃色电影把囚禁在墙中肉体拍得抑制，把无处安放的欲望拍得淫乱，很引人入胜。昨天正好做关于日本Pink film的reading，pink film内容暴露，但是同时成为了表达政治主张，社会现实，和实验拍摄手法的载体，感觉真是三百六十行皆有学问

60年代日本在国民腾飞道路上的压抑。家庭主妇、学生的性压抑最后酿成极端事件。把性和政治指涉连在一起：男女欢好时墙上挂着斯大林照片（ big brother is watchting you）。喜欢用望远镜偷窥男学生会对着抨击腐败官员、报道越战的报纸自渎，打飞机都成了一种带有政治指涉的虚无反抗。

一开场的抚摸特写加上男人身上因核辐射留下的伤疤，可以说是双重呼应了《广岛之恋》，这之后提及的越南话题和墙壁上的斯大林画像都是对日本残留战争思想的影射，除此之外逼仄空间导致的性压抑是影片更想讲的主题，以此引发出了对主妇和学生这类被单调生活压榨的群体的关注，至于片中出现的情色元素，和若松孝二想表达的反抗精神相比，还是后者更具有先锋意味。

偷窥学生与出墙主妇，望远镜下那些见不得人的隐私放大，用大量近景刻画表情与肢体特写，以及快进语速表现女人们的聒噪简直令人叫绝。虽说是情色标签，然而三点裸露极少、真枪实干极少却让人感受到强烈的视觉冲击。